Bram Vanderbeke ile Beş Soru: İlhamı Eski Harabelerde ve Mimariye Dönüşmekte Bulmak

Çocukken Bram Vanderbeke bir duvarcı olmak istiyordu, bu yüzden ahşap işçiliği ve inşaat çalışmaları mantıklıydı. Ancak Ghent Kraliyet Güzel Sanatlar Akademisi’nde tasarım okuyup Eindhoven Tasarım Akademisi’nden mezun olduktan sonra, el becerilerini farklı bir yöne çevirerek memleketinde bir sanatçı ve tasarımcı olarak kariyer izledi.

Vanderbeke; bir nesne ile mimari çevresi ve kullanıcı arasındaki ilişkiyi, ham maddeyi, formu ve işlevi odağa alarak araştırıyor. Sonuç, sıkça sanat, tasarım ve mimari arasındaki sınırları bulanıklaştıran, dokunsal ve heykelsi çalışmalar oluyor.

“Mimari, sanat ve doğanın birbirleriyle bu kadar iyi bütünleşmesini çok seviyordum” diyor ve kalıcı bir etkisi olduğunu belirttiği Almanya’nın Neuss kentindeki bir müze ve heykel parkı olan Insel Hombroich’i örnek gösteriyor. Farklı mevsimlerde tekrar oraya giden Vanderbeke, manzaradaki değişimin deneyimi nasıl dönüştürdüğüyle hayrete düşmüştü.

Bram Vanderbeke’nin, Belçikli mücevher tasarımcısı Lore Van Keer ile işbirliğiyle tasarladığı Anthology Yan Masa/Sede, döküm betondan ve alüminyumdan katmanları bir araya getiriyor. Çekimler Amber Vanbossel’e ait.

Belki de şaşırtıcı bir şekilde, hard core punk da yaratıcı çalışmalarını besliyor. “Bu altkültürde büyüdüm; kendisi DIY konserlere ve çok yakın bir topluluğa dayanıyor” diyor. Onun DIY ruhu ve bir şeyleri gerçekleştirmeye yönelik motivasyonu, kendi yaklaşımıyla yankı uyandırıyor.

Bu sonbahar Vanderbeke, 2018’de kurduğu Belçikli kolektif tasarım grubu Brut Collective ve DesignUnDisciplined’ın düzenlediği, 40’tan fazla tasarımcının 70’ten fazla eserini içeren Cavea adlı bir grup sergisini sundu. Son dönemde yaptığı çalışmalar arasında, yeniden açılan Design Museum Gent müze dükkanı için tasarımlar ve Bottega Veneta, Kelly Wearstler, Pieter Mulier ve Lore Van Keer için sipariş üzerine çalışmalar yer alıyor.

Bugünkü Friday Five için Lore Van Keer ile Anthology Yan Masa/Sede üzerindeki işbirliğinin ardındaki ilhamı tartışmak üzere Bram Vanderbeke ile beş dakikayı geçirdik.

Çekimler Amber Vanbossel’e ait

LVK x BV koleksiyonundan Anthology Yan Masa/Sede

Vanderbeke ile Belçikli mücevher tasarımcısı Lore Van Keer, form, yapı ve malzeme arasındaki ilişkiyi irdeyen bir işbirliğinde mobilya ve mücevher tasarımını bir araya getiriyor: gümüş bir kolye ve heykeltıraşça bir tabure içeren LVK x BV koleksiyonu, sırasıyla 20 ve 8 adetlik sınırlı üretim olarak üretildi.

Dokunulması keyifli tabure, döşeli beton ve alüminyumdan oluşan sırayla dizilen katmanlara sahip. Vanderbeke’nin Belçikli atölyesinde el emeğiyle üretilen her parça, yeni bir kalıp kullanılarak yapılıyor ve böylece her biri benzersiz oluyor. İç mekan ya da dış mekan kullanımı için tasarlanan tabure/masa siparişe göre üretiliyor.

LVK x BV Anthology Yan Masa/Tabure’yu Ne İlhamlandırdı?

Lore Van Keer’in üst üste dizilmiş geometrik formlarıyla dikkat çeken Anthology 10 yüzüğü, Bram Vanderbeke’yi heykeltıraşça yan masa/tabure tasarlamaya yönlendirdi. Çekim, Bram Vanderbeke’nin izniyle kullanıldı.

Üst Üste Dizilmiş Geometri

Lore Van Keer, Vanderbeke’i Anthology mücevher koleksiyonunu bir mobilya parçasına dönüştürmesi için davet etti. “Koleksiyonun üst üste dizilmiş formlarını sevdim,” diyor. “Daire ve altıgen formlarla da oynuyor; bunları Anthology Yan Masa’nın formlarına çevirdim.”

Özellikle Anthology 10 yüzüğü, Vanderbeke’yi üst üste dizilmiş formların ve yapıların ritmini 3 boyutlu bir nesneye çevirmeye yönlendirdi. Sırayla dizilen beton ve alüminyum, formu belirleyen katmanlı bir kompozisyon oluşturuyor.

New York’taki 666 Fifth Avenue için tasarlanan Şelale, 2020’deki kaldırılmadan hemen önce. Çekim, Nicholas Knight © The Isamu Noguchi Foundation and Garden Museum, New York / Artists Rights Society (ARS), New York

Mimar Katmanları

İlham için Vanderbeke, atölyesinde bulundurduğu bir eseri karıştırıyor: Isamu Noguchi’nin A Sculptor’s World adlı monografisi. Kitap, Noguchi’nin New York’taki 666 Fifth Avenue’nin lobisi için tasarladığı görkemli tavan ve şelaleyi içeriyor. Tavanın alüminyum katmanlarına dikkat çeken Vanderbeke, Anthology parçasına benzer bir yaklaşımı işine dahil etti.

New York’taki 666 Fifth Avenue için tasarlanan Tavan, 2020’deki kaldırılmadan hemen önce. Çekim, Nicholas Knight © The Isamu Noguchi Foundation and Garden Museum, New York / Artists Rights Society (ARS), New York

Kadim Biçimler

“Her kazı ve yıkık yapıdan ilham alırım,” Vanderbeke söylüyor, “özellikle Roma sütunlarının ham üst üste diziliş biçimleri ve dokuları.” Bu etkileşim doğrudan Cast Bricks koleksiyonuna bağlanır; aynı zamanda Anthology yan masasına da yön verir.

Bram Vanderbeke’nin heykelsel tasarımlarının ardındaki mimari etkilerden biri, üst üste diziliş biçimleri ve dokularıyla Roma sütunlarıdır. Fotoğraf, Vanderbeke’nin izniyle.

İnşa Blokları

Vanderbeke, kendi çalışmalarından da beslenerek Anthology eserine Cast Bricks koleksiyonundan öğeler dahil etti. Brick Chair için düzenli tuğlaları, mimari mobilyaları için kalıp görevi gören boşluklar oluşturacak şekilde, sistematik ama içgüdüsel bir kompozisyon içinde dizdi. Bu basit teknik, inşaat işçilerinin bir binanın temellerini nasıl attığını andırır ve Vanderbeke’nin tuğla örmeyle çocukluğundan beri süren ilgısına geri döner.

Bram Vanderbeke’nin Brick Chair’ı, heykelsel mobilyaları için kalıp görevi gören boşluklar oluşturmak üzere özenle dizilmiş tuğlaları kullanır. Fotoğraf, Alexander Popelier’e ait.