İsrailli tasarımcı Shahar Livne, “The Devil’s Milk” adlı bir koleksiyonla dikkat çekiyor. Bu koleksiyon, kauçuk üretiminin tarihini, bu süreçte yaşanan şiddeti ve suiistimleri mercek altına alıyor.
İki yıldan uzun süredir üzerinde çalıştığı tasarımlar arasında bir tartı, bir dolap ve bir bank yer alıyor; her biri farklı türde kauçuktan üretilmiş. Livne, Dezeen’e yaptığı açıklamada, “Projenin arkasındaki konsept, kauçuk üretiminin tarihini ve bu malzamenin siyasi, sosyal ve kültürel etkilerini araştırmak” dedi.
“Kauçuk üretimi ve elde edilmesi uzun bir süredir şiddet ve suiistimallere sahne olmuştur. Ancak günümüzde kauçuğu kullandığımızda bu gerçekler genellikle unutuluyor. Kauçuk, birçok ürünün ve teknolojinin vazgeçilmez bir parçasıdır; insan kültürünü hak ettiği oranda etkilemiştir,” diye ekledi.
Livne, tartı ve dolap için kullanılan doğal lateksi Endonezya’dan temin ederken, bankta ise film endüstrisinde kullanılan sentetik kauçuk kullanıldı. “Proje üzerinde çalıştığım iki yıl boyunca, insan vücudu ile kauçuk ağacının botanik yapısı arasında birçok benzerlik buldum,” diye belirtti.
“Botanik akrabalık fikrine odaklandım; bu, insanların kauçuk bitkilerinden elde edilen doğal kauçukla olan ilişkisini, yerel bilgileri ve ruhani bağları ifade ediyor. Aynı zamanda sentetik kauçuğun popüler kültürdeki ve fetiş dünyasındaki yerini de araştırdım, örneğin film endüstrisinde nasıl kullanıldığına dikkat çektim,” diye ekledi.
Dolabın tasarımı, kauçuk ağacının kabuğundan elde edilen “Heve Brislius” ahşap türünü kullanıyor. Livne, “Bu ahşap türü genellikle ucuz kabul edilir ve birçok kusuru vardır. Ben sadece bu kusurları vurgulamak ve ahşabın ifade gücünü artırmak istedim; aynı zamanda sembolik bir anlam taşıyor,” dedi.
“Dolabı süsleyen ahşap desenler, Avrupa, Afrika, Endonezya ve Güney Amerika’dan elde edilen farklı ahşap türlerinden oluşuyor. Bu bölgeler, kauçuk ağacının yetiştirildiği veya ihraç edildiği yerlerdir. Farklı ahşık türlerini kauçuk ahşabına yerleştirmek, bir nevi ‘sömürgeciliği’ temsil ediyor,” diye ekledi.
Bankta ise insan derisi gibi görünen sentetik bir kauçuk kullanıldı. Bu malzeme, özel efektler için kullanılan prop ve kostümlerde sıklıkla tercih ediliyor. “İnsan ve ağaç arasındaki geçişi vurgulamak için kauçuğa boyama ve doku teknikleri uyguladım,” dedi.
Livne’nin amacı, “Batılı toplumların doğayı pasif veya inferior gören hiyerarşilerinin ‘bitki körlüğünü’ kırmak.” Aynı zamanda, “Kauçuk ağacının doğal olarak yetiştiği yerlerde, örneğin Kongo, Borneo ve Amazon bölgelerinde, ormanla olan ilişki genellikle ruhani bir bağa dayanır. Bu yerlerde ağaçlar, kutsal güçler taşıyan canlı varlıklar olarak görülür. Burada ormandan elde edilen ürünler, ekonomik bir faaliyetten ziyade, bilinçli ve kutsal bir çevreyle kurulan sosyal bir etkileşimdir,” diye belirtti.
Livne, tartıyı kullanarak kauçuğun ekonomik gücünü sembolize etmek istedi. “Bir zamanlar değeri değerli metallere kadar yükselmişti,” diye belirtti.
“19. ve 20. yüzyıllarda yaşanan ‘kauçuk patlaması’ döneminde, bu büyük zenginlik tamamen acımasız sömürüye dayanıyordu. İşçi haklarını sağlamak için kullanılan tartılar, yerli halkların vücutlarını deforme eden katı iş yükü kotalarını uygulamak ve onları kontrol altında tutmak için kullanılıyordu,” diye ekledi.
Projenin adı, yazar John Tully’nin “The Devil’s Milk: Kauçuğun sosyal tarihi” adlı eserinden alıntı. Livne, araştırması sırasında bu kitaptan yararlandı.
Livne, küratör Yev Kravt ve tasarım stüdyosu Droog ile birlikte kauçuk üzerine yaptığı araştırmadan yola çıkarak bir yayın hazırlıyor. Ayrıca geçen yıl Droog tarafından düzenlenen kauçuk temalı bir sempozyuma katıldı.
Livne, 2020 yılında Dezeen Awards’da “yılın yükselen tasarımcısı” ödülünü kazanmıştı. Daha önce okyanus plastiğinden üretilen fosil benzeri takılar ve mezbahane atıklarından üretilen spor ayakkabıları tasarlamıştı.
Fotoğraflar: Barbara Medo
Kaynak: dezeen
