Rus edebiyatının önde gelen eserleri genellikle acımasız temaları tuhaf bir hayal gücüyle birleştirme eğilimindedir. Bu çarpıcı zıtlık, suç ve gerilim unsurlarıyla harmanlanarak Fyodor Dostoevski’nin 1866 tarihli “Suç ve Ceza” adlı seri romanının dünya çapında bir sansasyon yaratmasına yardımcı oldu. Ancak Małgorzata Szumowska ve Michał Englert’in yarı-sürreal yorumu olan “The Idiot(s)” filminde, Dostoevski (
) yeni eşi Anna (
) ile birlikte Avrupa tatiline çıktığında, yazarlık blokajı yaşıyor ve bu durum hem onu hem de eşini olumsuz etkiliyor.
Dikkate değer bir şekilde, Dostoevskilerin evliliği burada tasvir edildiği gibi uzun süre devam etmemeliydi. Ancak Joe Wright’ın “Anna Karenina” filmi kadar gösterişli prodüksiyon tasarımına sahip bu film, “The Idiot”in yapım süreci, sayfa üzerinde görmek zorunda kalmaktan daha sinir bozucu olabilir.
Szumowska ve Englert, bu sıkıntıları kendi lehlerine kullanıyorlar. Film, genç çiftlerin Baden’e varmasıyla başlıyor; burada Fyodor’un ünü, diğer gezginleri de cezbediyor; bunlar arasında rakip Rus yazar Ivan Turgenev (Christian Friedel) de bulunuyor. Bu özel seçkinlerin Dostoevskilere olan ilgisi, “Suç ve Ceza”yı çekici kılan gerilimi taşıyor ve “The Idiot(s)” da bu rahatsız edici cazibeyi yansıtıyor.
Bu sırada Fyodor, içsel sıkıntılarını kelimelere dökmekte zorlanıyor; bu durum filmin merkezinde yer alan “Idiot” adlı esere dönüşüyor; bu eser, yazarın masumiyet, kıskançlık, aşk ve iyilik hakkındaki görüşlerini derinlemesine inceleyen bir yapıta dönüştü. Fyodor, film boyunca içsel çatışmalarını romana aktarmakta zorlanıyor ve eşi Anna, ailesinin geçimini sağlamak için mücadele ediyor.
“Acı ve sıkıntı ruhu arındırır” diyor; ancak “The Idiot(s)”te karakterler, iki saatlik bu acı dolu yolculukta hem fiziksel hem de duygusal olarak büyük zorluklarla karşılaşıyor. Karakterlerin bakış açılarından kurgulanmış hayaller, eşlerin birbirlerini yok etme eğilimini gösteren neredeyse bir sirk havasına sahip bir döngü oluşturuyor. Anna, eşinin bağımlılığı ve giderek daha istikrarsızlaşan profesyonel davranışlarıyla başa çıkmaya çalışırken, sevgisi giderek zehirli bir hal alıyor.
Anna’nın kafasında dans eden bu görüntüler, filmin trajik unsurlarına rağmen tutarlı bir şekilde komik anlar sunuyor. Ancak Anna’nın sevgisi, “The Idiot(s)”ü gerçeklikle bağlayan en önemli unsur olarak öne çıkıyor.
Elbette bu, doğrudan bir biyografik anlatı değil. Senaryo (Szumowska, Englert, Kasper Bajon ve Bríd Arnstein tarafından kaleme alındı), Andrew D. Kaufman’ın “The Gambler Wife” adlı biyografisinin yanı sıra Anna’nın günlüklerinden, anılarından ve diğer tarihi araştırmalardan yararlanıyor. Anna ilk olarak Fyodor için bir stenografi olarak çalışmış ve ona “Kumarbaz” romanını 26 günde tamamlamasına yardımcı olmuştur. Daha sonra “Idiot” romanının yazım sürecinde Fyodor’un kumar alışkanlıkları, borçları, epilepsi nöbetleri ve kariyeriyle ilgili sorunlarla başa çıkmıştır. Bu yıllarda çiftin ilk çocukları da hayata gözlerini yummuştur.
Bu ayrımın önemi şu ki, “The Idiot(s)” biyografiyi hayal gücünün unsurlarıyla birleştiriyor. Vicky Krieps, filmin gizemli karakteri Natasha F olarak unutulmaz bir performans sergiliyor; bu karakter, “Idiot” romanındaki Nastasya Filippovna’nın yansımalarından oluşan ve baş kahramanların evliliğini etkileyen bir figür. Bu türden bir yaklaşım, bu yan-biyografiyi, özellikle de romandaki karakterlere ilgi duyanlar için daha anlamlı kılıyor; ancak aynı zamanda izleyicinin üzerinde önemli miktarda ön bilgi gerektiriyor.
Dostoevski’nin eserlerine aşina olmayan izleyiciler, hangi kadınların, flörtlerin ve ihanetlerin tarihe dayandığını ve hangilerinin yazarın kendi kurgusundan veya Szumowska ve Englert’in özgün yaratımlarından geldiğini anlamakta zorlanabilir. Bu türden bir belirsizlik, filmin psikolojik derinliği daha da artırabilir; ancak aynı zamanda deneyimin bazı ödüllendirici yönlerini de gölgede bırakabilir.
“Idiot” romanının ruhunu ekrana yansıtma çabası her zaman başarısızlıkla sonuçlanacaktır; bu film, romanın zengin iç dünyasını tam olarak yakalamakta zorlanıyor. Ancak filmin görsel unsurları, özellikle de Michał Englert’in hem yönetmenlik hem de görüntü yönetmeni olarak görev aldığı sahneler, büyük bir özenle tasarlanmış. Ewa Mroczkowska’nın prodüksiyon tasarımı da nemli kıyı şeritlerini, gösterişli iç mekanları ve sabahın ilk ışıklarını, hikaye kitabından fırlamış gibi görünen bir çürüme atmosferi yaratıyor.
Şüphesiz bu yıllar boyunca yaşanan sıkıntılar, kendi içinde güzeldir. Ancak merkeze yerleştirilmiş olan aşk, 150 yıldan uzun bir süre sonra bile bu gösterişli saygı duruşunda dahi tamamen haklı görülmemektedir.
“The Idiot(s)” filmi, 2026 yılında Telluride Film Festivali’nde dünya prömiyerini yaptı.
İndieWire’ın film incelemelerini ve eleştirilerini takip etmek ister misiniz? Haber bültenimize abone olun: David Ehrlich’in In Review bölümünde, Baş Film Eleştirmenimiz ve İnceleme Editörümüz en yeni incelemeleri ve yayın seçeneklerini derliyor; ayrıca sadece abonelere özel düşüncelerini paylaşıyor.
OKUR YORUMLARI (1)