BOFILL’S LA FÁBRICA’YA BİR ANIT GELİYOR
Üç yüz kiloluk gümüşi kaya La Fábrica’ya indi, pek yeni ve ihtiyatlı bir şeye benzemiyorsanat eseriözellikle zarif bir bilim kurgu olayının başlangıcından daha. Sanatçı Luna Paiva tarafından yaratılan Totem, bir dizi hayali öğeyi bir araya getiriyortaşlarpaslanmaz çelikten yapılmış olup, endüstriyel mimarisine yansıtıcı, neredeyse dünya dışı bir varlık katmaktadır.Bofill Mimarlık Atölyesi. Ancak Paiva’ya göre nesnenin sahnelenmesi, nesnenin kendisi kadar önemli: nasıl yapıldığı, nerede durduğu ve en önemlisi oraya getirilmesine kimin yardım ettiği.
TheheykelFarklı dönem ve bölgelerdeki medeniyetlerin paylaştığı arkeolojik desenlerden yararlanıyor. Paiva, La Fábrica’yı endüstriyel kalıntıların yavaş yavaş doğa, mimari ve yeni fikirler tarafından emilip dönüştürüldüğü bir arkeolojik alan olarak görüyor. Totem, sanatçının kendi Guaraní, İspanyol, İskoç ve Polonya kökenlerini yansıtırken bu tarih birikimini genişletiyor. Farklı kültürler, disiplinler ve kuşaklar tek bir anıtta sıkıştırılmış, görünüşe bakılırsa çoğu aile grubunun idare ettiğinden daha iyi geçiniyorlar.
paiva 2018’de totem serisini geliştirmeye başladı | görsellerGregory Civera
HAYAL TAŞLAR ZAMANIN PORTRESİNE OLUŞUYOR
Paiva, totem serisine 2018 yılında bir taşı diğerinin üzerine yerleştirme şeklindeki temel hareketle başladı. Bu heykel için kullanılan formlar, stüdyosunda iki yıl boyunca kilden tam ölçekli olarak modellendi. Jeolojik görünümlerine rağmen taşların hiçbiri doğada bulunan bir şeyi yeniden üretmiyor. Düzensiz açıları, yüzeyleri ve oranları, sanatçının elinin izini taşıyor ve her bir formu erozyon veya tesadüften ziyade bilinçli bir kararın sonucu haline getiriyor.Paivasüreci bir portre üretmeye benzer şekilde tanımlıyor; ancak burada konu zamanın kendisidir.
Kil modeller stüdyodan çıktıktan sonra kalıplar üretildi ve kayıp balmumu döküm süreci başladı. Tarihsel olarak bronz üzerinde çalışan Antik Yunan heykeltıraşlarının kullandığı yöntem, burada paslanmaz çeliğe uyarlandı. Kalıpların içine balmumu katmanları fırçalanarak içi boş kopyalar oluşturuldu ve kalıplar fırına girmeden önce seramik bulamaçla tekrar tekrar kaplandı. Balmumu eridikçe, yaklaşık 1.600°C’ye kadar ısıtılan paslanmaz çeliğin dökülebileceği boşluklar bıraktı. Bu nedenle görünüşte ilkel bir kaya yığını, kalıplar, fırınlar, aşırı sıcaklıklar ve önemli miktarda teknik koreografi içeren bir süreçten ortaya çıkıyor.
Erimiş paslanmaz çeliğin boşluklarını oluşturmak için balmumu ve seramik katmanları kullanıldı
TOTEM ÇATILARIN ÜSTÜNE YÜKSELİYOR
Heykelin La Fábrica’ya yerleştirilmesi Paiva’nın kocası Pablo Bofill tarafından önerildi. Sanatçı, başlangıçta eserini bu kadar mimari açıdan saygı duyulan bir binaya sokmaktan çekinmişti, ancak projeyi sitenin içinde yaşayan insanlarla devam eden alışverişin bir parçası olarak görmeye başladı. La Fábrica’nın, mekanlarından geçenlerin üzerinde iz bıraktığını, ancak karşılığında onların etkilerine açık kaldığını açıklıyor. Totem binayla rekabet etmeye kalkışmaz; bunun yerine emeğin, hafızanın ve dönüşümün şekillendirdiği başka bir nesne olarak katmanlı tarihine giriyor.
Bu kolektif boyut, heykelin üretimi ve enstalasyonu boyunca devam etti. Totem, Bask Bölgesi’ndeki kooperatif dökümhanesi Alfa Arte tarafından tasarlandı. Taller’da mimar ve dökümhanenin kurucularından birinin kızı olan Nadia Rodriguez, babasının emekliliğinden önceki son projelerinden biri haline gelen kurulumun sorumluluğunu üstlendi. Uzun süredir Taller fotoğrafçısı olan Gregori Civera’nın oğlu Héctor Civera, Gabriel Ventosa ve Bernat Brondo ile birlikte süreci filme alırken, Gregori de bir vinçte asılı duran heykelin fotoğrafını çekti. Çelik taşlar çatıların üzerinde süzülürken, sahne Federico Fellini’nin La Dolce Vita’sındaki havadaki figürü hatırlattı. Birkaç beklenmedik dakika boyunca 300 kilogramlık bir anıt ağırlıksız görünmeyi başardı.
Döküm işlemi, paslanmaz çeliğin yaklaşık 1.600 santigrat dereceye kadar ısıtılmasını gerektiriyordu
Alfa Arte, kayıp balmumu tekniğini kullanarak heykeli paslanmaz çelikten döktü
Kaynak: tasarım patlaması
