Pieter Mulier, Alaïa’da bir sonbahar koleksiyonu sunuyor: “Son beş yılın bir sözlüğüdür

Bir tasarımcının bir moda evinden ayrılırken bir ‘elveda’ koleksiyonu sunması hâlâ nispeten nadirdir: daha sık olarak, duyuru yapıldığında, çoktan çıkmışlardır ve halefleri yanlarında beklemektedir.

Son zamanlarda bazı istisnalar yaşandı. Hermès’te erkek giyim sanat yönetmeni Veronique Nichanian, 38 yıllık görevini şu şekilde tamamladı; Temmuz 2025’te Demna, yola çıkmadan önce son bir haute couture koleksiyonu düzenledi; ve Haziran 2024’te, parıldayan gümüş bir podyumda sergilenerek kendi adını taşıyan etiketine veda etti (sonraki parti için devasa bir disko topu indirilmeden önce).

Pieter Mulier’in Alaïa’daki kuğu şarkısı

Ve modanın kısa ilgi süresine ve yeniye ve sonrakine yönelik doymak bilmez arzusuna rağmen, hem tasarımcı hem de izleyici için hala daha tatmin edici bir son gibi geliyor. Bu, ilki için yarattıklarından keyif alma, ikincisi için ise takdirlerini ifade etme şansıdır.

Belçikalı tasarımcı Pieter Mulier’in beş yıllık görev süresinin ardından Alaïa için kuğu şarkısı defilesini düzenlediği eski Fondation Cartier’de dün akşam kanıtlandığı gibi. Moda evinin adını taşıyan tasarımcının Kasım 2017’deki ölümünden dört yıl sonra, 2021’de işe alınan kendisi, modacının halefi olacaktı (aradaki süre, şirket içi isimsiz bir ekip tarafından denetleniyordu). Evdeki zamanı, ticari genişleme ve eleştirilerle, ev kurallarına duyulan saygıyla – mimari inşaatla – tanımlandı; vücut şekillendirme silüetleri; üstün zanaat – kararlı bir şekilde modern bir bakış açısıyla.

buna ‘modern güzellik’ arayışı derdi. ‘Küçük ama kendini adamış yüksek vasıflı teknisyenler ve terzilerden oluşan bir ekiple çalışma fikri hoşuma gidiyor; bu, modanın en saf biçimini hatırlatıyor’ dedi. ‘Sana yardım edecek insanları tanımadan kıyafet dikiyorsan bu büyük bir sorundur. Üstelik onları kimin giydiğini bilmeden. Alaïa giyen kadınlar statik sanat eserleri değil, toplumda aktif, çalışıyor, koşuyor, çocuklarla meşgul. Bu modern güzellik fikrini taşıyan, her zaman hareket halinde olan kıyafetler yaratmak istiyorum.’

Bu, dün geceki gösteriden önce katılımcılara dağıtılan bir mektupta da dile getirdiği bir fikirdi. ‘Bu koleksiyon benimle ilgili değil’ diye yazdı. ‘Bu, Alaïa ekibi – ailemiz – hakkında ve son beş yıl boyunca öğrendiğimiz, hissettiğimiz ve sevdiğimiz her şeyin bir ifadesi.’ Alaïa atölyesinden Japon fotoğrafçı Keizo Kitajima ve çalışanlarının portrelerinden oluşan bir sergi, gösterinin başlangıcını oluşturdu. Mulier şöyle devam etti: “Fotoğrafçılığı, Alaïa’nın çalışmaları gibi, onu görenleri etkiliyor ve şekillendiriyor.” ‘[Keizo] bu koleksiyonu yaratan kişilerin bir dizi portresini yarattı. Bu koleksiyonun kendisi de Alaïa’nın bir portresi.’

Tasarımcılar Raf Simons ve Matthieu Blazy tarafından izlenen Sonbahar/Kış 2026 koleksiyonu samimiyet (konuklar giysilere dokunma mesafesindeydi) ve sadeliğin bir ifadesiydi; Mulier, bazı daha deneysel koleksiyonlarına rağmen Alaïa’nın kalbinde yer aldığını söyledi. ‘Bu koleksiyon giyilecek kıyafetlerle ilgili. Ceket nedir? Gösteriden sonra sahne arkasında elbise nedir?’ şeklinde açıklamalarda bulundu. ‘Temelde son beş yılın kelime dağarcığı. Alaïa’da öğrendiklerimi bir sonraki tasarımcıya vereceğim. Anahtarları masanın üzerinde bırakmak gibi. Alaïa’da hassasiyeti, düzenlemeyi ve gerçek lüksün hepimizin düşündüğü gibi olmadığını öğrendim. Mükemmel kesimli bir ceket.”

Bu mükemmellik arayışı, 1990’lara özgü, vücuda yapışacak şekilde tasarlanmış bir dizi atlet elbiseyle başlayan koleksiyona ilham verirken, aynı derecede titiz takım elbise ve ince kruvaze paltolar terzilik hünerini ortaya koyuyordu. Konturlu örgü kazaklar uzun jarse eteklerle giyilirken, trapez tarzı paltolar ve ceketlerde ve önlüklerde (Mulier’in grafik, çağdaş tarzında da olsa) görülen geniş peplumlar ve fırfırlarla daha dramatik silüetler ortaya çıktı. Bir evin imzası olan Alaïa kapüşonu, başın üzerinden geçen eşarplarda ve koza gibi pardesü gibi pardesülerin üzerinde ortaya çıktı.

Görüşü öyle netti ki bakışlar sık ​​sık tekrarlanıyor, yeni renklerde, uydurmalarda veya uzunluklarda ortaya çıkıyordu. Mulier tekrarın ‘çok Alaïa’ olduğunu söyledi. ‘Bir eteği elli kez yapardı ve sonuncusu en iyisiydi; aynı, aynı, aynı. Bu koleksiyon da biraz öyle; mükemmellik diye bir şey olmasa bile mükemmel olmaya çalışmak.’

Gösteri, dolu salonda Mulier’in yanı sıra duygusal bir final selamı için ona katılan atölyenin de ayakta alkışlanmasıyla sona erdi. Gazeteciler gösteri sonrası kargaşa için onun etrafında toplanırken, “Aynı zamanda oldukça boş ve mutlu hissediyorum” diye itiraf etti.

Mulier, 1 Temmuz’da İtalyan güç devi Versace’nin kreatif direktörlüğü görevine başlamadan önce muhtemelen biraz ara verecek. Burada görevi, 2025’te Donatella Versace’nin yerine geçen ancak yalnızca bir sezon sürebilen eski tasarım şefi Dario Vitale’den devralacak. Randevu, Versace’nin Aralık 2025’te tamamlanan, dönüm noktası niteliğinde bir anlaşmayla Grup tarafından 1,25 milyar Euro’ya satın alınmasının ardından geldi.

Versace’nin o zamanki yönetim kurulu başkanı Lorenzo Bertelli, “Versace’nin satın alınmasını değerlendirirken Pieter Mulier’i marka için doğru kişi olarak belirledik” dedi (Bertelli, Miuccia Prada ve Patrizio Bertelli’nin oğludur ve Prada Grubu içinde çeşitli roller üstlenmiştir). Versace’nin tüm potansiyelini gerçek anlamda ortaya çıkarabileceğine ve markanın güçlü mirasıyla verimli bir diyalog kurabileceğine inanıyoruz. Bu yolculuğa birlikte başlamanın heyecanını yaşıyoruz.’

Canlı yayınımızı takip etmeye devam edin S/K 2026 .