1955’te, İngiliz yayıncılık tarihinde yalnızca bir sezon yayımlanan Hapishane dizisinin ekranlara gelmesinden on yıldan fazla bir süre önce, dizinin yaratıcısı ve başrolü Patrick McGoohan, bugün kaybolmuş olan Orson Welles yapımı Moby Dick Provali için Milano’da çekimler yapıyordu; bu eser, Shakespearean bir topluluğun Melville’ın büyük balina avcılığı destanını anlık bir biçimde sahnelemesini konu alan Welles’in oyun-içinde-oyun adlandırdığı tiyatro esinin bir uyarlamasıydı. Genç ve ateşli genç yetenek, Welles’in Ahab karakterinin karşısına Starbuck olarak yerleştirilmişti ve yapımın başlangıçtaki West End sahnelemeleri sırasında o kadar keskin bir performans sergiliyordu ki, söylentiye göre Welles kendisinden korkuyormuş. Üç süren hafta boyunca McGoohan’ın anlattığına göre, ikisi arasında birçok görüşme geçti. Ancak biri onun için öne çıkıyordu. Welles, eğlenceli bir tavırla şu soruyu sormuştu: “Yeryüzündeki en tehlikeli şeyin ne olduğunu düşünüyorsun?” McGoohan, Welles’in patlamayı kastetmemiş olabileceğini varsayıyordu ve gerçekten de Welles kendi sorusuna son derece belirsiz bir biçimde yanıt verdi: Televizyon. Welles, o yılın başlarında bu yeni medyaya dair aynı kaygıyı yaşamıştı; Ocak ayında BBC’nin kamusal konular programı Basın Toplantısı‘ndaki bir görünümünde, oldukça şakacı bir üslupla televizyondan “sadece korktuğunu” iddia etmiş, ancak aynı zamanda onun potansiyeline dair hayranlık ve heyecan da ifade etmişti: “Televizyonda yeni biçimler bulacağımızı düşünüyorum,” demişti. “Eski biçimlere de döneceğimizi düşünüyorum—hikâye anlatıcısına.” Radyoyu, sinemayı ve tiyatroyu yeni bir hayatla dolduran mucizevi yetenek Welles, bu biçimde yalnızca ara sıra çalışacak ve birkaç yıl sonra ticari çıkarların sanatsal olanakların önüne geçmesiyle vaatini reddedecekti. 1969’a gelindiğinde, eski oyuncu arkadaşının da başına geleni hayıflayacaktı: “[McGoohan] bugün, televizyon onu kendi içine çekmeseydi, kuşağımızın büyük oyuncularından biri olurdu, sanırım.” McGoohan, o güne kadar televizyonca tanımlanan bir kariyere evrilmişti ve Hapishane ile, yalnızca kendisinin kurguladığı televizyon dizisi kadar bir muammaya dönüşmüştü; bu devrimci yapım, o kadar bilinçli bir provokasyonla sona ermişti ki, “neredeyse isyan”a yol açmış, ağ merkezlerini tıkamış ve yıldızını gizlenmeye sevk etmişti.
Kendisiyle aynı adlı dizinin, emekli bir İngiliz gizli ajanının, istifa etmesinin nedenini bilmeye takıntılı belirsiz bir otorite tarafından yönetilen, kaçışın mümkün olmadığı bir De Chirico manzarası olan gizemli Köy’e kaçırılması üzerine kurgulanan The Prisoner, 1967 sonbaharında sadece program akışına girilen bir kesinti olarak değil, sınıflandırılması imkânsız bir isyancı olarak ekranlara geldi. O dönemde Britain’ın en popüler dizi yıldızından beklenmedik bir dönüş olan yapım, çağdaş eleştirmenlerden şaşkın tanımlar topladı: “cesur,” “tuhaf,” “Tele-Kafka.” Ancak tartışmalı, çizginin dışındaki bu eğilim, halk arasında da büyük ilgi gördü. Yıllar içinde statüsü yalnızca büyüdü; Isaac Asimov, Roland Topor, Beatles, XTC, Alan Moore, Mark Frost ve Christopher Nolan gibi isimlerden hayran buldu. Bükümlü, gizemli ve zorlayıcı anlatıma yönelik modern bir zevki önceden tahmin eden bu pop-surrealist alegori, prime-time televizyonunda o dönem nadir görülen bir yönetmen vizyonunu ekrana taşıdı. Ve tüm bunlar bir adamla, dünyaya dair hayal kırıklığıyla başladı.
Bu gelişme hakkında düşüncelerinizi, donanım deneyimlerinizi veya sorularınızı Topluluk Forumumuzda paylaşın.
Yanıt yok