Julie Klausner’dan En İyi 10

• Quick Shop

  John Waters

  Female Trouble

  John Waters’ın büyük hayranıyım, bu yüzden bu filmi Filth Elder’ımızı temsil etmesi için seçmek zorundaydım. (Gerçek hayranlar biliyor.) Puke’nin Prensinden alıntıladığım bir sözle şunu söyleyebilirim: Tanrı’ın yeşil dünyasında bu başyapıtın ilk yirmi dakikasından daha güzel hiçbir şey yok. Bu bir şeker patlaması; çıtır, iğrenç, kirli, çıtırdayan eğlence; Divine’in en divane hali. Bozulmuş bir Noel mi? Bu film aslında Noel’dir!

  

• Quick Shop

  Russ Meyer

  Beyond the Valley of the Dolls

  Tamamen coşturucu bir melodrama ve müzikal komedi—hem yüksek hem alçak hem de gürültü kirliliği düzeyinde bir decibelde tüm ara durumlar. Bu Meyer/Ebert işbirliğinin yakaladığı dünyadaki en sevdiğim şeylerden biri, swingin’ sixties karşı kültürü hakkında hiçbir şey bilmeyen insanların bunu canlandırırken ne kadar özgüvenli oldukları o eşikseldir andır. Gözleri ve düğmeleri çıkaracak kadar güzeldir, bağımlılık yapan bir eğlencedir ve tamamen uygunsuzdur. Ayrıca: Neredeyse Elli yaşındayım ve saçlarımı hâlâ Dolly Read gibi taşıyorum.

• Head

  Monkees’in şarkılarının melodileri kadar lezzetli ve onların rol alması an kadar karanlık. Savaş dönemi yaşamı; çabuk ve tatlı sunulmuş ama eriyen—tıpkı Peter’ın vanilya dondurması gibi. Yazın sonuna benziyor. Sadece bu buzlu uydurmanın muhteşem bir altüst edişi. Monkees’in pop müziğin yeni sinema ile buluşmasının bu mide bulandırıcı ama meydan okuyan zirvesine yükselişi kendi titreşimine dayanır ve “Porpoise Song”ın açılış akortlarıyla kalbinizi yırtıp atar. Yeterince iğne batırarak edindiğiniz nasırlarla skeç komedisi klişelerinin içinden süzülürler, üstünden çıktıkları kişilikleri büküverirler ve şeyleri tutarlı biçimde psikodelik ve intiharcı kılmak için gerçek bir dünyanın kabusunu, sitcom dünyasının ötesini mekân olarak kullanırlar. Ne büyük bir kavrayış. Coca-Cola ile vaftiz.

  İlk gördüğümde çocukken beni çok korkutmuştu. Sonra genç bir yetişkin olarak gördüğümde, ona dair sevdiğim her şey bir araya geldi. Balık tankına hoş geldiniz.

• Quick Shop

  Terry Zwigoff

  Crumb

  Bu, kurgu dışı anlatının doruk noktalarından biri hakkında söyleyecek çok şey var ama ben yalnızca şunu söyleyeceğim: Bir yazar olarak üzerimdeki etkisi açısından, bu filmin içindeki tüm konuşma biçimlerini defalarca dinlemek diyalog yazmamda gerçekten yardım etti.

• Quick Shop

  Bob Fosse

  All That Jazz

  İç dünyayı ortaya seren ama asla savunmasız, Fosse her zaman kontrol altında. “Bye Bye Life” sırasında finalde hep gözlerim dolar; Joe Gideon kızıyla vedalaşırken onu, kim olduğu ya da ne yaptığı ya da ne yaptığı için değil, kim olduğu için özleyecek tek kişi olduğunu biliyormuş gibi sarılır. Crumb’un hayatında gerçekten aşık olduğu tek kadının kızı Sophie olduğunu söylediğini düşünüyorum ama bunları karıştırıp duruyor olabilirim. Fosse’un bir yönetmen olarak yeterince takdir edilmediğini düşünüyorum. Francis Ford Coppola, George Lucas, Brian De Palma ile aynı sohbetlerde nadiren anılır—belki de . . . tiyatro sözcüğündeki re harfleri nedeniyle daha az “ciddi” kabul edilir. Her ne kadar, egosenin bu küçük eksikliği atlattığını düşünüyorum.

• Joseph L. Mankiewicz

  Eve Hakkında Her Şey

  Eve Hakkında Her Şey, bir kadının zirvesinde olduğu ama dünyanın işleyişi nedeniyle geri çekilmek zorunda kaldığı bir portre olduğu kadar dostluk hakkında da bir filmdir. Gerçekten iyi olmaya başladığınızda oyunun bittiğini biliyor ama gerçek arkadaşlarınız olduğu sürece oyunun kazanmanın her şey olmadığını öğreniyor. Tüm senaryo o kadar ikna edici şekilde alıntılanabilir ve zekice. Onun yaratıcı insanlar arasındaki karmaşık ilişkiler hakkında bir film olduğunu, sadece romantik ilişkileri değil aynı zamanda dostluklarını da seviyorum. Gösteri dünyası insanlarının ve gösteri dünyası dostluklarının, özellikle çocukları olmayanlarımızın, sadık işbirlikçiler ve destekçilerden oluşan seçilmiş bir aile kurup buna bağlı kalabildiğini gösteriyor. Eve arkadaş grubunu dağıtmaya çalıştığında, bu başka hiçbir şeyden daha büyük bir günahtır. Tıpkı: İş işi? Fark etmez. Erkek işi? Kimin umurunda. Ama o iki çiftin arasındaki dostluk? Cesaret edemezsin.

• Quick Shop

  Terry Gilliam

  Brazil

  Dystopian hikayelerin büyük bir hayranı değilimdi, Brazil beni kendine hayran bırakana kadar. Sadece dünya inşası ve itici enerjisiyle değil, aynı zamanda parlayan metalin yüzeyinin altındaki aşındırıcı, korozif mizahıyla da. Filmin kurumsal zalimliğe dair anlayışının ardındaki hayal gücü. Karanlık o kadar karanlık ki, mavi-safradır. Favori türümdeki “korku”yu yarattığınız için teşekkürler, komedi insanları.

• Quick Shop

  Tim Burton

  Pee-wee’s Big Adventure

  Pee-wee’s Big Adventure filminin mükemmel olduğunda son derece ısrarcıyım—eğer palyaçolardan korkmuyorsanız. John Waters filmleriyle özdeşleştirdiğim bir kurguya sahip: kendi yarattığı evrende son derece mutlu bir karakterle başlar, sonra bir sürü bok gelir ve her şeyi mahveder. Pee-wee hayatını o kadar çok sever ki kahvaltısını bile zor bitirir! Sonra dünyaya çıkıp da bu rahatsız edici, çirkin şeylerle etkileşime girmek zorunda kalır. Ama buna değer. Sonda istediğine ulaşır, ihtiyacı olanı bulur. Ve sonunda Dottie’i drive-in’e götürür.

• Quick Shop

  Martin Scorsese

  After Hours

  After Hours filminde, ana karakterin kadınlardan korkusundan kaynaklanan bir kaygı ve karanlık var. Karşılaştığı tüm kadınlar ilginç ve büyüleyici, ama yine de onlardan tiksiniyor. Filmin yarısındaysa birden onun kötü adam olduğunu fark edersiniz ve bu yuppi için neden taraftar olduğunuzun nasıl olduğunu merak ederek kalırsınız. Şehrin merkezinde bir kültürel tur atıyor—üstelik eve nasıl yürüyeceğini bile bilmiyor? En kötüsü, Teri Garr’ın karakterinin ne kadar havalı olduğunu fark etmiyor: retro mobilyaları, arı kovanı saç modeli ve Monkees plaklarıyla. Dairenden kurtulmak için elinden geleni yapıyor. İncileri domuzlara serpmek.

• Quick Shop

  Albert Brooks

  Defending Your Life

  Korku temelli bir insan olmama rağmen (ya da belki de tam da korku temelli bir insan olduğum için) Defending Your Life filmini seviyorum. The Larry Sanders Show için rolüne hazırlanan Rip Torn; Meryl Streep’in uzun bir eriştel makarnayı yemesi; ölümden sonranın sıradan, kağıt düzeltici gerçekleri; erken ölümün soundtrack’i olarak Brabra Streisand’nın The Broadway Album’u. Ayrıca bu, Albert Brooks’un metinsel bir eklemeyle, kaydırma biçiminde biten ilk filmiydi. Büyük Hollywood sonunu seviyorum. Her seferinde ağlarım.

Female Trouble

Büyük bir John Waters hayranıyım, bu yüzden Filth Elder’ımızı temsil etmesi için bunu seçmek zorundaydım. (Gerçekleri bilenler bilir.) “Puke Prensi”nden alıntılayarak şunu söylüyorum: Tanrı’nın yeşercik dünyasında bu başyapıtın ilk yirmi dakikasından daha güzel bir şey yok. Bu bir şeker patlaması; çıtır, iğrenç, kirli, patlayan eğlence; Divine’in en divinen hali. Bozulmuş bir Noel mi? Bu film aslında Noel’dir!

Oyuncakların Vadisi’nin Ötesi

Tamamen coşturucu bir melodrama ve müzikal komedi—hem yüksek hem alçak hem de aradaki tüm ara anların, kulak çınlaması verecek kadar yüksek bir desibelinde. Bu Meyer/Ebert işbirliğinin yakaladığı dünyadaki en sevdiğim şeylerden biri, swingin’ altmışlıklar karşı kültürü hakkında hiçbir şey bilmeyen insanların bunu çok özgüvenli bir şekilde canlandırduğu o geçiş anıdır. Gözleri ve düğmeleri çıkaracak kadar güzeldir, bağımlılık yapan bir eğlencedir ve tamamen uygunsuzdur. Ayrıca: Neredeyse fifty yaşındayım ve saçlarımı hâlâ Dolly Read gibi takıyorum.

Head

Monkees’in şarkılarının melodileri kadar lezzetli ve onları oyun oynamak için işe almaları o an kadar karanlıktır. Savaş zamanı yaşam; panik içinde ve tatlı ama eriyormuş gibi—Peter’ın vanilya dondurması gibi. Yazın sonu gibi hissettirir. Sadece bu buzlu uydurmanın muhteşem bir altüst edişi. Monkees’in pop müziğin yeni sinema ile buluşmasının bu mide bulandırıcı ama meydan okuyan zirvesine graduasyonla geçişi, kendi titreşimine oturur ve “Porpoise Song”ın açılış akortlarıyla kalbinizi yırtar. Pin’in yeterince batırıldığından elde edilen nasırlarla komedi skeçlerinin klişelerinin içinden süzülürler, üstünden çıktıkları kişilikleri bükerler ve şeyleri tutarlı biçimde psikodelik ve intihar eğilimli kılmak için gerçek dünya kabusunun, sitcom dünyasının ötesinin ayarını kullanırlar. Ne kadar anıtsal bir birleşim. Coca-Cola ile vaftiz.

İlk gördüğümde çocukken beni çok korkutmuştu. Sonra, genç bir yetişkin olarak gördüğümde, hakkında her şeyi sevdiğim şeylerin hepsi bir araya geldi. Balık tankına hoş geldiniz.

Crumb

Bu kurgusal olmayan anlatının zirve örneği hakkında söyleyecek çok şey var ama ben sadece şunu söyleyeceğim: Bir yazar olarak üzerimdeki etkisi açısından, bu filmdeki tüm konuşma biçimlerini defalarca dinlemek diyalog yazmam gerçekten yardım etti.

Her Şey Jazz İçin

İçgüdülerini açığa çıkaran ama asla savunmasız, Fosse her zaman kontrol altında. “Bye Bye Life” sırasında her seferinde sona doğru gözyaşlarını tutamıyorum; Joe Gideon kızıyla vedalaşırken, tıpkı onun kim olduğu için—yaptığı ya da yaptığı şeyler için değil, kim olduğu için—onu kaybedeceğini bilen biri gibi sarılıyor. Crumb’un, hayatında gerçekten aşık olduğu tek kadının kızı Sophie olduğunu söylediğini düşünüyorum ama ikisini karıştırıyor olabilirim. Fosse’un bir yönetmen olarak yeterince takdir edilmediğini düşünüyorum. Francis Ford Coppola, George Lucas, Brian De Palma ile aynı sohbetlerde nadiren anılıyor—belki de . . . tiyatro nedeniyle—üstünde re olan—daha az “ciddi” kabul ediliyordur. Ne olursa olsun, egonun bu küçük hasarı atlattığını düşünüyorum.

Her Şey Eve Hakkında

Her Şey Eve Hakkında, bir kadının zirvesinde olduğu ama dünyanın işleyişi nedeniyle geri çekilmek zorunda kaldığı kadar, dostluk hakkında da bir film. Gerçekten iyi olmaya başladığın anda her şeyin bittiğini biliyor ama kazanmanın her şey olmadığıni, gerçek arkadaşların varsa öğreniyor.

Tüm senaryo o kadar ikna edici şekilde alıntılanabilir ve zeka dolu ki. Yaratıcı insanlar arasındaki karmaşık ilişkiler hakkında bir film olmasından, sadece romantik ilişkileri değil, dostlukları da anlatmasından çok hoşlanıyorum. İş dünyası insanlarının ve iş dünyası dostluklarının, özellikle çocukları olmayan bizlerin, sadık işbirlikçiler ve destekçilerden oluşan seçilmiş bir aile kurup buna bağlı kalabileceğini gösteriyor. Eve arkadaş grubunu bölmeye çalıştığında, bu başka hiçbir şeyden daha büyük bir günah. Tıpkı: İş işi? Fark etmez. Erkek işi? Kimin umurunda. Ama o iki çiftin arasındaki dostluk? Buna dokunmana izin veremem.

Brazil

Büyüp büyüdüğü için distopik hikayelerin pek bir hayranı değildim, Brazil beni kendine hayran bıraktı. Sadece dünya kurulumu ve itici enerjisi değil, aynı zamanda parlayan metalin altındaki aşındırıcı, korozif mizahı da. Filmin kurumsal zalimelliği anlama biçiminin ardındaki hayal gücü. Karanlık öyle karanlık ki, mavi-safrana dönmüş. Favori “korku” türümü yapmanız için teşekkürler, komedi insanları.

Pee-wee’nin Büyük Macerası

Pee-wee’nin Büyük Macerası’nin mükemmel bir film olduğuna dair çok güçlü bir fikrim var—eğer palyaçolardan korkmuyorsanız.

Benim John Waters filmleriyle ilişkilendirdiğim bir yapı izler: Kendi yarattığı evrende son derece mutlu bir karakterle başlar, sonra bir sürü bok gelir ve her şeyi mahvedeceğine karar verir. Pee-wee hayatını o kadar çok seviyor ki kahvaltısını neredeyse tamamlayamıyor! Sonra dünyaya çıkıp da bu rahatsız edici, çirkin şeylerle etkileşime girmek zorunda kalıyor. Ama buna değer. Sonda istediğine ulaşır ve ihtiyaç duyduğu şeyi bulur. Ve sonunda Dottie’yi drive-in’e götürür.

Gece Yarıları

Gece Yarıları’nin içindeki bir kaygı ve karanlık, ana karakterin kadınlardan korkmasından gelir. Karşılaştığı tüm kadınlar ilginç ve büyüleyicidir, oysa o onlardan iğrenir. Filmde yarısına geldiğinde, asıl kötünün o olduğunu fark edersiniz ve bu yuppie için nasıl da taraftar olduğuna şaşırırsınız. Şehrin merkezinde böyle bir kültürel tur atıyor—üstelik eve nasıl yürüneceğini bile bilmiyor? En kötüsü, Teri Garr’ın karakterinin ne kadar havalı olduğunu fark etmiyor: retro mobilyaları, arı kovanı saç stili ve Monkees plaklarıyla. Onun dairesinden kurtulmak için o kadar acele eder ki. İncileri domuzlara serpmek.

Yargılandığın Günler

Örkendense bir insanım (ya da belki de örkendensem diye seviyorum) bu yüzden Defending Your Life‘i seviyorum. Rip Torn’un The Larry Sanders Show‘deki rolü için ısınması; Meryl Streep’in uzun bir erişte yemesi; ölümden sonranın sıradan, kağıt işleyen gerçekleri; Barbra Streisand’nin The Broadway Album‘i ölümden önceki bir ölümün film müziği olarak kullanması. Üstelik bu, Albert Brooks’un metinsel bir eklemeyle, kaydırma biçiminde biten ilk filmi değildi. Büyük Hollywood bitişini seviyorum. Her zaman ağlarım.

Patton Oswalt bir stand-up komedyeni, Comedians of Comedy turnesinin öncüsü ve Pixar’ın Ratatouille‘sinin seslendirme yıldızı. Sean Phillips’in çizer olduğu Criminal çizgi romanında Allen Baron’ın Blast of Silence filmi hakkında bir değerlendirme yazısı yazdı (Phillips, a

Academy Ödülü’ne aday gösterilen bağımsız yönetmen Don Hertzfeldt, özenle kurgulanmış animasyon filmleriyle büyük bir kült takipçi kitlesi biriktirdi.

Sun Don’t Shine (şimdi Criterion Channel’da) ve She Dies Tomorrow filmlerinin ardındaki çok yönlü yönetmen, anlatı geleneğini altüst eden ve kimliğin gizemlerine dalan bir favori listesi paylaşıyor.

Premature‘in Independent Spirit Ödülü’ne layık görülen yönetmeni, ona sinemanın güzelliğini tanıtan on başyapıtı seçiyor.

Yazar ve eleştirmen, üçü de Nicolas Roeg başyapıtından oluşan bir seçim ile en son romanları The Silver Book‘e ilham veren birkaç eseri seçiyor.