‘Chronovisor’ İncelemesi: Okült Bir Gerilim, Akademik Takıntıyı Büyüleyici ve Şaşırtıcı Bir Konuya Dönüştürüyor

Bir karakterin yalnız başına bir masada bir kitap okuduğunu görmek, geleneksel olarak sinemada en heyecan verici aktivite değildir. Ancak bağımsız yapım “Chronovisor”da, bu durum bağımlılık yaratan, izleyiciyi içine çeken bir keşif yolculuğuna dönüşüyor. Baş karakter Béatrice (Anne-Laure Sellier), Columbia Üniversitesi’nin Zuckerman Beyin Araştırma Enstitüsü’nde görevli ve tarihi hafıza teorileri üzerine uzmanlaşmış bir akademisyen. O, Chronovisor adlı okült cihazın hikayesine daha derinlemesine indikçe, okuduğu akademik metinler ਸਾਡੇ gözümüzün önünde aydınlanıyor ve beyaz altyazılarla satırlara bölünerek ortaya çıkıyor.

Béatrice’nin odaklandığı her yakınlaştırma ve sayfa hareketi, dönen araştırma gizeminin yeni bir vahiy, keşfedilecek yeni bir parça oluyor. O anlarda, Béatrice’nin gördüğü dergi makalelerini biz de onun bakış açısıyla görüyoruz, sanki bu garip belki de komplo teorisine kendimiz de saatlerce dalmışız gibi. Onun takıntısı, izleyicinin kendi takıntısına dönüşüyor.

“Chronovisor”da hafif bir metafiksiyon öğesi var; bu, geleneksel bir anlatıdan ziyade, yaratıcı ekibin izleyiciyi kendi tarihi meraklarıyla aynı derecede içine çekebilecek bir araç oluşturmaya çalıştığı bir yapım. Yönetmenler Jack Auen ve Kevin Walker, etkileyici ve tamamlanmış bir uzun metrajlı film yönetme konusunda büyük başarı gösteriyorlar. Yaklaşmalış bir yıl boyunca Chronovisor’un hikayesini araştırdılar. İtalyan katolîk rahib Pellegrino Ernetti tarafından 1972 yılında yaratılan bu cihazın, çarmıha gerilmiş İsa’nın fotoğrafını çekmek için kullanıldığını iddia ettiği yetenekleri bulunuyordu.

Béatrice’nin film boyunca keşfettiği arşiv materyallerinin çoğu – kitaplar, dergiler, gazeteler, VHS kasetleri, ses kayıtları – gerçek ve bu durum, kurgu ile belgesel arasındaki sınırları bulanıklaştırarak daha karmaşık ve öngörülemez bir hale getiriyor. Sonuç ise, alışılmadık ama aynı zamanda büyüleyici bir akademik gerilim filmi ortaya çıkarıyor. Bu film, “Da Vinci Şifresi” gibi popüler yapımlardan çok, Jorge Luis Borges ve Umberto Eco gibi deneme yazarları ve filozofların eserlerine daha yakın.

Neredeyse tek kişilik bir performansla sahnelenen “Chronovisor”, Béatrice’nin uzun bir açıklama yaptığı sahnelerle başlıyor. Filmin büyük bölümünde, Béatrice’nin okuma seanslarının arasında etkileşimde bulunduğu insanlar da genellikle görünmüyor veya telefon görüşmelerinin sonunda yer alan sesler aracılığıyla iletişim kuruyor. Bu durum, yeni belgeleri ve Ernetti’nin hayatı, icatları ve belirsiz kaderi hakkındaki ipuçlarını takip etmeye çalışan kişilerden oluşan bir ağın varlığını gösteriyor. Béatrice’nin arka planı veya bu araştırma sürecinin dışındaki yaşamıyla ilgili neredeyse hiçbir şey öğrenmiyoruz; görünüşe göre onun tüm varlığı, cevap bulmaya o kadar çabaladığı sorularla dolu.

HEC Paris’te davranış bilimleri profesörü olan Sellier, hem izleyiciye hitap eden bir performans sergiliyor. Filmin çoğu, karakterin yeni bir araştırma başarısında nasıl heyecanlandığını veya beklenmedik bir keşifte nasıl şaşırdığını gözlemlemek üzerine kurulu. Ernetti hakkındaki tutku giderek sağlıksız bir hale geldiğinde, Béatrice yavaşça daha yorgun, daha dikkati dağılmış ve cevaplar bulmaya daha çabalayan biri haline geliyor; Sellier bu değişiklikleri ustalıkla ifade ediyor.

Béatrice’nin araştırması onu New York şehrindeki kütüphanelere ve üniversitelere götürüyor. Bu sahneler, Leo Zhang tarafından 16mm filmle çekiliyor ve hikayenin kaybettiği kişiyi yansıtan bir klostrofobi hissi yaratıyor. Ortamlar, sıcak sarı bir ışıkla aydınlatılıyor; bu ışık hem güzel, hem tanecikli, hem de biraz zamandan kopuk ve analog bir atmosfere sahip. Bombastik klasik müzik, özellikle Gustav Holst’un eserlerinin yorumları, “Chronovisor”un zamanından bağımsız olduğunu hissettiriyor ve okuma ve düşünme eylemlerine daha fazla ağırlık katıyor.

“Chronovisor”un estetik başarılarının hiçbiri, izleyicinin ilgisini çekecek kadar güçlü olamazdı. Ancak filmin merkezindeki konu ilginç olmadığı sürece bu mümkün olmazdı. Ernetti’nin hikayesi ise, skandallarla, yalanlarla ve internette kolayca bulunamayan gizli gerçeklerle dolu; Ernetti de son derece büyüleyici bir karakter olarak karşımıza çıkıyor. Film açıkça yorumlamasa da, Chronovisor’un kendisi tuhaf derecede güncel ve modern çağa uygun gibi görünüyor. İnsanların hayatlarını kaydetmek için harcadıkları kadar ekranlarda vakit geçirdikleri bir dönemde bu durum daha da anlam kazanıyor.

90 dakikalık süresi boyunca, “Chronovisor” izleyiciye kesin olarak ne sunacağını hiçbir zaman tam olarak belirtmiyor. Béatrice’nin araştırması onu somut bir şeye, gerçekliğe mi ulaştıracak yoksa sadece çözümü olmayan bir şehir efsanesine mi ulaşacak? Film sona erdiğinde, izleyici artık cevaplar aramıyor; bunun yerine “Chronovisor”un her karesini inceleyerek sırlarını ortaya çıkarmaya çalışıyor.

Grasshopper Film, bu filmi 4 Eylül Cuma günü seçkin sinemalarda gösterime sunacak.