Senaryoda Her Şey Var: 2026’nın En Güncel Kötü Adamı Elizabeth Holmes’in Ortağı

Surpriz belgesel türünün büyük başarısı You Can See Everything’i izlemeye gelen çoğu izleyicinin, filmin nominal konusu (ve yoğun bakışlı poster kadını) olan, yatırımcıları dolandırmaktan dolayı hapis cezası çeken teknoloji girişimci Elizabeth Holmes ya da filmin ekranda ortak yönetmeni Nathan Fielder hakkında bilgi sahibi olması muhtemel. Film, Holmes’un Theranos şirketi abartılı biçimde övülüp sonra görkemlice çökerken medyanın her yerinde olduğunu vurguluyor; aynı zamanda Hulu’nun beğenilen The Dropout mini dizisinde Amanda Seyfried tarafından canlandırıldı. Öte yandan Fielder, muhtemelen bu kadar dergi kapağı süslemedi, ancak komedi-gerçekçilik türündeki Nathan for You dizisi ve ardından gelen, gerçekliği daha fazla sarsan The Rehearsal dizisiyle prestijli dizi hayranları için benzer biçimde tanıdık. Filmin reklam kampanyasına dahil edilmeyen üçüncü bir figür ise filmin ikinci yarısında kilit bir rol kazanıyor ve birçok izleyici için tanıdık olacak.

Bu durumda Billy Evans, dışarıda kalan kişi olarak görünüyor. Evans, Elizabeth Holmes’un ortağı (evlilik birliği kurmadıklarını söylediği halde 2018’de nişanlandıkları, iki çocukları olduğu ve birbirlerini eş gibi davrandıkları belirtiliyor), özünde dört karakterli bir dram olan bu yapıtta diğer üç tanınmış yüzle rekabet eden, pek tanınmamış bir adam. Ancak Evans, ekran süresi veya akılda kalıcılık açısından dışlanmıyor; yine de You Can See Everything’in manipülasyon, kayan sempatiler ve kimi güvenip kimi güvensenize dair açtığı tartışmalarda herkesin üzerinde uzlaştığı kritik bir nokta var: Billy Evans berbat birisi.

Aslında Holmes hariç herkes böyle düşünüyor; zira Fielder veya ortak yönetmen Lance Oppenheim’in bize gösterdiği kadarıyla, Holmes, eşinin karşısında en ufak bir şüphe ya da tereddüt anı bile belli etmiyor. Ancak film, Fielder’ın Holmes karşısında şaşkın göründüğünü gösteriyor: yetişkin hayatında hiç yalan söylemediğine dair saçma iddiası; kan testi cihazının gerçekten nasıl çalıştığına dair özdevrimsel ve mantıksız açıklaması (ki bu temelde “her şeyi çalışıyorsa, çalışır” demek); Abbott ve Costello’nun en meşhur komedi numarasını anlamama yeteneğinin olmaması – bilinçli olarak onu kandırıp kandırmadığını ya da sadece, diyelim ki, gerçeklikten uzak olduğunu ayırt etmekte zorlanması noktasına gelene kadar. Karşılaştırma yaptığımızda Evans, biraz şaşırtıcı ama tanıdık bir rahatsızlık unsuru olarak öne çıkıyor.

Filmin kârından pay istemek için bir toplantı düzenlediğinde – müzisyen tarafından yaptırılan bir tanıtım parçasına ayrılan türden bir düzenek değil, ünlü bir konuyu kapsamlı biçimde röportajlayan bir kurgu dışı filme ait bu talep – Fielder ve Oppenheim, Holmes’un bu isteği bilip bilmediğini ve sonunun ne olduğunu sorusuna odaklanıyor. Ancak belgesel kurallarını ihlal eden, kâr payı isteyen (ve en azından geçici olarak bunu elde eden) Evans oluyor. Daha önce, filmin içinde tamamen, açıkça çıplak görünürken Holmes’a yöneltilen sorulardan görünür derecede rahatsızlanınca gizlilik talep ediyor. Küçük ama vurgulanmış bir anda, yumurta çırpma görevini Holmes’tan alıp kendi üstleniyor çünkü onun yeterince güçlü çırpmadığını düşünüyor.

Bunlar, filmin iki yıllık zaman atlamından önceki bazı saçmalıklarının sadece bir kısmı; sonrasında Evans, ortağı üzerinde daha da fazla kontrol kuruyor gibi görünüyor. Holmes’un Silicon Valley dolandırıcısı olarak ünü göz önüne alındığında, Evans’i Hollywood’un favori baş düşmanı olarak adlandırdığı gerçek hayat versiyonu – kötü teknoloji erkek kardeşi – olarak sınıflandırmak yeterince mantıklı olur. Film, Holmes’un o özel sıcak sandalyedeki dönüşünü, kahramanlar ve kötü adamlar hikâyesi sayılmasa da, teknoloji odaklı canavarlara dair anlatıların hemen yanında yer alan The Dropout’un konusu olarak bile hatırlatıyor.

Evans, ortağı hapise düşmeden önce de sonra da bir o kadar kasvetli komik işaretler taşıyor. Önceden, gerçek bir tüketicisi/gelecek zekâsı adayı gibi podcast’leri iki kat hızda dinlerken görüntüleniyor. Sonrasında ise, Oppenheim ya da Fielder tarafından yorumsuz bırakılan, üst üste gelen ama giderek yoğunlaşan “uyanıkçılıktan” sonra kökleşmiş bir radikalizme işaret eden tekrarlayan belirtiler gösteriyor: atış poligonunda vakit geçiriyor, her yerde silah taşıdığını iddia ediyor, Charlie Kirk hayranı olduğunu ileri sürüyor ve kendi iddia edilen intikamcı tavrıyla övünüyor. Holmes’un sosyal medyayı kuşkulu kontrolünü kullanarak, ona hiç yakışmayan küçük düşürücü karşılıkverme girişimlerinde bulunuyor; yapay kimliğini kullanarak da mahkûmken eskisinden çok daha sağlıklı göründüğüne dair bir nevi kibirli övünme eğiliminde bulunuyor.

You Can See Everything’de Billy Evans ve Nathan Fielder. Çekim: YouTube

Şüpheci zihin yapısı, büyüklenme yanılsamaları, üstü boşa çıkan ama bir sonuca varmayan iddialı projeler ve hayatındaki kadına dair bir nehi sahip çıkma huyu ile Evans, pek çok tech-bro kutusunu dolduruyor – üstelik hiçbir teknoloji yeteneği kanıtı olmaksızın, sanırım kendi çılgın hayal dünyasında bile yok bu. Evet, Elon Musk kendini başka şirketlerin ve büyük servetinin dayanağıyla bir dahi olarak öne çıkardı; Mark Zuckerberg, ünlü icadı Friendster klonu olan ve bir sürü zaten başarılı siteyi satın alan gözleri ölü bir egoist; Sam Altman’ın kariyeri ise bize yapay zekâyı gelecek olarak görmemizi emretmeye hiçbir şekilde hakkı olmayan başarısızlıklarla dolu. Ama bu adamları Holmes neredeyse denginde sahtekâr olarak bile görseniz, parayı başarıyla kazanma ayrımına sahipler ve Musk ile Zuckerberg durumunda ise insanların gerçekten kullandığı (birkaçında, ister istemez olsun) ürünlerin gücünden bir miktar arkalarına alma ayrıcalığına. Onların The Social Reckoning (Zuck rolünde Jeremy Strong) ya da yakında gelecek Artificial (Altman rolünde Andrew Garfield, Musk rolünde Ike Barinholtz) gibi kurgulanmış gerçek hikâyelerde kötü karakter olarak betillenmesinin nedenlerinden biri, ilk başta gerçekten iktidarı biriktirmiş olmaları. Varlıklarının bir önemi var.

Evans’ın, Alex Gibney’in You Can See Everything ile aynı günlerde yayımladığı dört saatlik Musk belgeseli gibi bir şeye ilham verebilecek bir ünü ya da en azından büyük ölçekli bir skandalı yok. Benzeri uzunlukta olan You Can See Everything’in, Holmes ya Evans’ın ikisinden de çok daha etkili bir birey olan Musk’a dair daha geleneksel biçimde titiz bir parçaya odaklanmayı sömürmüş gibi görünmesi de dikkate değer. Holmes, umutlarını yükselttiği kanser hastaları için kesinlikle yıkıcı bir güçtü ve Evans rahatsız bir tacizci gibi görünüyor; ama You Can See Everything’in yarattığı dedikodu dolu, gergin kahkahaların, dünyaya gerçek zarar vermiş ve daha fazlasına da hazır bir milyarder çılgına karşı delileri ortaya koyan bir filmin çağrıştırdığından çok daha büyük başlık çeken bir cazibe olduğunu göstermesi anlamlı ve biraz rahatsız edici geliyor. Gerçekten halk önünde tamamen bitirilmek için biri Evans kadar küçük düşürücü, tuhaf ve açıkça başarısız olmak zorunda mı?

Ama yine de Evans, tam da bu rahatsız edici başarısızlığı sayesinde ikna edici bir kötü karakter oluyor. Musk ya Zuckerberg gibi asla bu kadar etkili olmayacak, ama görünüşe göre bu tür bir üst düzey hâkimiyet cüretini hedefliyor (karının sosyal medyasını kullanarak kavga açmak için ne yaparsın ki?). “Başarıncaya kadar taklit et, sonra da taklit etmeye devam et” tipi bir adam; daha çok geçmişte gerçeklik yıldızı olup sahte belediye başkanı adayı olan Spencer Pratt ya da alaycı podcast yayıncılarının birçoğu gibi. Facebook ya da Tesla ya da Donald Trump tarzı dolandırıcılıkların bir portföyü yerine, hasar görmüş bir markayı –Elizabeth Holmes’u– kolayca yönetebiliyor; yapay versiyonunu gösterdiğinde ise kelimenin tam anlamıyla bunu yapıyor. Holmes açıkça manipülatif (ve Theranos hakkındaki mevcut bilgiler ışığında, kesin bir yalancı), ama Fielder onun çözülemezliği aracılığıyla bir nehi insaniliği ya buluyor ya da belki de üretiyor. Bazen kendi isteğine rağmen, içinde bir şeylerin onu rahatsız eden bir yanı var. Evans, You Can See Everything’deki tuşu kaçan adam çünkü bu tür bir iç çatışmadan yoksun görünüyor. O, son insansızlaştırıcı biçiminde girişimci-hızlı çalışma kültürü. Dünya, onun için sadece emip avantajlar için taramaya çalıştığı bir şey, iki kat hızda.