Facebook Paylaşımından BaÅŸlayan Projeyle 1968’den Beri Yapılmayan Futuro Evi Geri DoÄŸuyor

Fine design markası Marimekko’nun iç mekân tasarımını üstlendiÄŸi, 1968’de Matti Suuronen mimar tarafından tasarlanan ve 1973 petrol krizinden bu yana on yıllar boyunca üretilmeyen Futuro Evi, 28 AÄŸustos ile 6 Eylül arasında Helsinki’de düzenlenen tasarım festivalinin bir parçası olarak baÅŸkentte Kaisaniemi Botanik Bahçeleri’ne yerleÅŸtirildi. Facebook’ta paylaşılan bir ilan üzerinden baÅŸlayan ve 2024’te Dutch-American koruma mimarı Jan van Dijs’in dikkatini çeken bu proje, dünyada üretilen 61. Futuro Evi’yi ortaya çıkardı.

1968’de kış kulübeleri için taşınabilir bir barınak olarak tasarlanan ve lifli cam sertleÅŸtirilmiÅŸ plastikten üretilen yapı, uzay çağının mimarisiyle özdeÅŸleÅŸmiÅŸ en özgün emblemlerden biri olarak kabul ediliyor. Britanyalı eleÅŸtirmen Justin McGuirk, yapıyı “konut olarak üretime en çok yaklaÅŸan tasarım” olarak tanımlamıştı. Toplamda 100’in altında adetinin üretilmesi planlanmış olsa da, petrol krizi sonrası plastik maliyetlerindeki fırlama üretimi durdurdu ve bugün küresel ölçekte yaklaşık 60 adetinin farklı koruma durumlarında hâlâ var olduÄŸu tahmin ediliyor.

Bir Facebook İlanının Ardından Başlayan Yolculuk

Projenin tohumları, 2024’te bir dostu ve müşterisinin dikkatini çeken alışılmadık bir Facebook paylaşımıyla atıldı. O sırada Finlandiya malzeme firması Exel Composites’in yöneticisi, orijinal Futuro kalıplarını satıyordu. Bu noktada, kariyerinin büyük kısmını yirminci yüzyılın ikinci yarısının evlerini onarmaya adayan van Dijs, Futuro Evleriyle yalnızca belirsiz bir ÅŸekilde tanışıyordu.

“Biraz kazdım, tarihinin hakkında öğrenmeye baÅŸladım ve bunun ne kadar ilginç bir hikâye olduÄŸu gerçeÄŸine ulaÅŸtım. Aslında tüm parçaların orada olup olmadığını ve geri getirilebileceklerini şüpheyle karşıladım, bu yüzden her ÅŸeyi dengede tutmaya çalıştım. Ama gerçekten, ‘bunu gerçekten yapabilirsek ne kadar büyüleyici olurdu’ sorusuna duygusal bir baÄŸ kurmuÅŸ durumdaydım.”

Jan van Dijs, Dezeen’e

Suuronen’in 2013’te vefat etmesinin ardından, kalıpları satın alıp doÄŸrudan inÅŸa etmek yerine bir lisansa ve ailenin desteÄŸine ihtiyacı olduÄŸunu fark eden van Dijs, aylarca mimarın ailesiyle görüşmeye çalıştı. “Sadece kalıpları alıp bu ÅŸeyi inÅŸa edemem — lisansa ihtiyacım vardı ve onların desteÄŸine ihtiyacım vardı. Gerçek ÅŸu ki, bunu baÅŸaramazsam bu projenin geleceÄŸi yoktu,” dedi.

Aile yıllar içinde benzer temalı, iyi düşünülmüş olmayan pek çok giriÅŸim hakkında yaklaÅŸarak tedirgin olmuÅŸtu. Ancak Exel’in yöneticisi Jyrki Aho’nun yardımıyla ikna edildiler. Aho kısa süre sonra vefat etti.

Yıllar Boyunca Unutulan Kalıplar

Mayıs 2025’te van Dijs, kalıpları görmek için uçtuÄŸunda, neredeyse 60 yaşında bir tarlada yığılmış durumdaydılar. Dışları, çimenlerin içinden çıkması ve yosunlarla kaplanması nedeniyle gerçekten kötü görünüyordu. Buna raÄŸmen devam kararı verildi ve van Dijs, Finlandiya plastik imalat firması Ekin Muovi ile çalışarak kalıpları onarmaya ve panelleri yeniden dökerek Suuronen’in tasarımına sadık bir yeniden üretim hedefledi.

“Kalıplar cehennemi andırıyordu. Yani çimenler içlerinden çıkıyordu ve yosunlarla kaplıydı, gerçekten kötü görünüyorlardı. Buna raÄŸmen devam kararı verildi ve Ekin Muovi ile çalışarak kalıpları onardık ve panelleri yeniden dökerek Suuronen’in tasarımına sadık bir yeniden üretim hedefledik.”

Jan van Dijs, Dezeen’e

Finlandiya’da orijinal olarak PolyKem adlı plastik firması tarafından üretilen 20 Futuro Evi vardı. Ãœretici 1990’ların başında iflas ettikten sonra Exel, PolyKem’in varlıklarını — Futuro kalıplarını da dahil — satın almıştı. Bu dönem, Suuronen için zorlayıcı bir süreçti ve raporlara göre evinin ailesiyle birlikte kaybetmesiyle sona erdiÄŸi öne sürülüyordu. Kalıpların onarılması dahil olmak üzere projenin maliyeti yaklaşık 450 bin Euro, yani yaklaşık 25 milyon 276 bin Türk lirası olarak tahmin ediliyor.

El Emekle Yapılan Zorlu Döküm Süreci

Van Dijs, aynı boyaları bile kalıplarda kalan parçalar üzerinden eÅŸleÅŸtirerek kullandı. Bugün plastik kalıplama iki parçalı sistemlerle yapılırken — dökümün döküldüğü bir parça ve hava kabarcıklarını sıkmak için üstüne basılan bir parça — Suuronen’in kalıpları tek parçalıydı ve hava kabarcıklarının manuel olarak ortadan kaldırılması gerekiyordu.

“Her ÅŸey el emeÄŸi. Artık kimse bunu böyle yapmıyor. Bu yüzden tek bir paneli dökmek saatler yerine günler sürdü ve çok emek gerektiriyordu — şüphesiz 1970’lerde Futuro’nun karşılaÅŸtığı sorunların önemli bir katkısı.”

Jan van Dijs, Dezeen’e

Bu zorlu süreçte beklenmedik sürprizler de yaÅŸandı. Exel tarafından satılan kalıpların arasında Suuronen’in mobilya tasarımları da bulunuyordu ve bu tasarımlar da projenin bir parçası olarak yeniden üretildi. Bunlar arasında yerleÅŸik oturma koltukları, bir yemek masası ve Orbit koltuk yer aldı. BeÅŸ aylık imalat süreci, yol üzerindeki bazı aksaklıkları da kapsıyordu.

Marimekko’nun Bugünden Gelen İç Tasarımı

Tasarım haftası için Marimekko, yeni Futuro Evi’ne iç mekân tasarımı yapması için davet edildi. Açık alanı oturma ve uyuma, yemek ve çalışma ve mutfak alanı olmak üzere üç bölüme ayırdı.

“GeleceÄŸin yaÅŸam biçimleri için bir öneri sunmak gerçekten önemliydi. Bu büyük ve cömert bir beyan gibi görünebilir ama asıl ilgimizi bugünün Futuro Evinde nasıl yaÅŸayacağımız çekiyordu. Ä°nanıyorum ki küçültme eÄŸilimi gerçekten var ve Futuro Evi buna hitap ediyor gibi görünüyor.”

Marimekko kreatif direktörü Rebekka Bay, Dezeen’e

Danish tekstil sanatçısı Vibeke Rohland’ın bir rezidans döneminde oluÅŸturduÄŸu çizgili baskılar, mobilyaların kaplamasında kullanıldı. Bay, evin tasarlandığı 1968’de tasarlanan baskılara geri dönmenin açık olduÄŸunu kabul etti ancak bugün oluÅŸturulan, dokunulabilir, yaÅŸanmış ve daha samimi bir öneri sunmayı tercih etti.

Sınırlı Bir Gelecek ve Koruma İsteği

Tasarım haftası bittikten sonra yapının geleceÄŸi hakkında görüşmeler sürüyor. Van Dijs’in tercihi, yapının Finlandiya’da kamu mekânında sergilenmeye devam etmesiydi. Bay ise “Her gün evimi terk edip Futuro ofisime gidebilir ve küçük bir dairesi, yoga stüdyosu, mimarlık kitabevi olurdu,” diyerek bu hayali paylaÅŸtı.

“Futuro’nun Finlandiya tasarımının bir ikonu olarak kabul edilmesi gerektiÄŸini düşünüyorum, bu da orijinal üretildiÄŸinde doÄŸru deÄŸildi. Bu proje bize Futuro’nun Matti Suuronen’in hayal ettiÄŸi gibi görmesini saÄŸlar — bence bu önemli.”

Jan van Dijs, Dezeen’e

Van Dijs, yeni Futuro Evlerini sipariş üzerine üretmeyi planlıyor ancak seri sınırlı olacak. Kalıpların baskı plakaları gibi, belirli sayıda baskı için tasarlandığını belirten van Dijs, orijinal kalıpların üretim durdurulduğunda muhtemelen ömürlerinin sonuna yakındığını söyledi. Anlaşılır bir çabayla ömürlerini uzatabildiklerini, ama bunu sonsuza kadar yapamadıklarını vurguladı.

Kalınların onarılmış hâlinin dört ile altı yeni Futuro üretmesini destekleyeceÄŸini tahmin eden van Dijs, bu kalıpların ardından yok edileceÄŸini ve bu ÅŸekilde orijinal Futuro’ların sonunun geleceÄŸini belirtti. Tasarımında Suuronen, Futuro Evi’nin hızlı monte edilmesini, hızlı ısınmasını ve zorlu arazilere uygun olmasını hedeflemiÅŸti. Ancak dar, taşınması zor ve yalıtımı kötü bir yapı olması, 2026’da belirgin bir pratik kullanım bırakmıyor.

Bu baÄŸlamda, Facebook’taki bir ilanla baÅŸlayan ve bir koruma mimarının emeÄŸiyle on yıllar sonra yeniden hayata geçirilen bu proje, yalnızca bir nostalji deÄŸil; Finlandiya tasarımının uzay çağına dair radikal bir umut ve yaratıcılığın yeniden ateÅŸlenmesi olarak da okunuyor.