GüneydoÄŸu Asya’nın Kız Gruplarının YükseliÅŸi: “Yetenek ve popülerlik her zaman vardı

Filipinli kız grubu BINI’nin üyesi Maloi Ricalde, tropikal popu geleneksel ÅŸarkılarla, Ä°ngilizceyi Tagalog ile birleÅŸtiren ve gümüş dizleri pastel renklerle tamamlayan grubun, “MüziÄŸimize Filipinli dilini, Filipinli kültürünü, Filipinli seslerini dahil etmek, müziÄŸimize gerçekten kimlik ve anlam katıyor” diyor.

Ricalde, Guardian’a yaptığı açıklamada, “Amacımız, Filipinli kültürünün ve müziÄŸinin doÄŸal olarak küresel bir sahnedeki konuÅŸmalara dahil edilmesini saÄŸlamak” ifadelerini kullanıyor. BINI, Coachella’da performans sergileyen ilk GüneydoÄŸu Asya kız grubu olma özelliÄŸini taşıyor ve ÅŸu anda Japonya turnesiyle büyük ilgi görüyor.

BINI dışında, Endonezya’nın no na, Tayland’ın 4EVE ve Malezya’nın DOLLA gibi diÄŸer kız grupları da dünya çapında sahnelerde yer alıyor, viral dans meydan okumaları baÅŸlatıyor ve milyonlarca görüntü alıyor. Sektör uzmanlarına göre, müzikal yetenek her zaman bu bölgede vardı, ancak ÅŸimdi büyük popülerlik kazanan K-pop’un baÅŸarısı, Asya sanatçılarının ana akıma girmesi için yatırımın önemini gösterdi.

Müzik platformu Fungjai’nin kurucusu Piyapong Muenprasertdee, Batı dünyasında Gangnam Style gibi viral ÅŸarkılar sayesinde Asya müziÄŸine olan ilginin artmaya baÅŸladığını belirtiyor. Birçok yeni sanatçı ve grup, modern ve geleneksel öğeleri bir araya getirerek hayranlar kazanıyor.

Tayland’da indie grupların yanı sıra BNK48 gibi kız grupları da yerel halk müziÄŸi olan Molam ve Tayland country müziÄŸi Luk Thung’a farklı yorumlar getirmekte. Vietnam ve Filipinler‘de ise benzersiz elektronik dans müzikleri, yerel kulüp sahnelerinde giderek daha fazla öne çıkıyor.

Endonezya’da no na adlı kız grubu, Endonezya, Malayca, Arapça ve Hint kökenlerine sahip yoÄŸun bir tür olan dangdut’u reggaeton ve pop ile harmanlıyor. Bu durum, 16 milyon görüntü alan iki dilli ÅŸarkıları Rollerblade’de de kendini gösteriyor. Grup, geleneksel ceng-ceng zilleri ve Java ve Bali’ye özgü gamelan enstrümanlarıyla dikkat çekici kostümler ve bazen de sırt bükme hareketleriyle eÅŸlik ettikleri akılda kalıcı pop ÅŸarkılar üretiyor.

no na grubu, “Çalışma sürecimizde her zaman küresel bir sese sahip ÅŸarkılar bulmaya ve Endonezyalı öğeleri ‘no na’ damgamız olarak eklemeye özen gösteriyoruz. Çünkü biz hem küresel bir kız grubuyuz hem de ülkemizi temsil ediyoruz, bu yüzden ikisini de çok fazla feda etmeden bu dengeyi kurmaya çalışıyoruz” diyor.

Taylandlı kız grubu 4EVE, müzik videolarında Bangkok’un hareketli sokak kültürüne göndermeler yaparken, Malezya’nın DOLLA grubu ise Ramadan’ın sonunu kutlayan Raya Raya Raya gibi ÅŸarkılar yayınlayarak mütevazı ama parlak pembe kaftanlar giyiyor.

PR uzmanı Bettina Miski, Asya pop kültürünün önemli bir özelliÄŸi olarak, hayran kulüplerinin ve sanatçılar arasındaki derin iliÅŸkinin popülerliÄŸe katkıda bulunduÄŸunu belirtiyor. “Sanatçılar ile hayranlar arasındaki iliÅŸki çok daha derin. Bu baÄŸlılık, sözlü yayılmaya yol açıyor ve bu da genellikle geleneksel pazarlamanın ötesine geçerek daha kiÅŸisel bir etki yaratıyor” diyor.

Bölgedeki kız grupları, konserlerde destek saÄŸlayan ve çevrimiçi etkinliklere katılan hayranlarına özel isimler veriyor. BINI’nin hayranları “Blooms”, no na’nın hayranları “Orchids”, 4EVE’in hayranları “For Aye” (aynı zamanda sonsuza kadar anlamına geliyor) ve DOLLA’nın hayranları ise “iDollas”.

Grammy’nin Asya pop için yeni bir kategori oluÅŸturması, sektördeki kapsayıcılığın hala geliÅŸtirilmesi gereken alanlar olduÄŸunu gösteriyor. Bu hamle, Asya pop sanatçılarının en iyi kategorilerde yarışmasını engelleyebileceÄŸi gerekçesiyle eleÅŸtirilmiÅŸ ve sadece K-pop, J-pop ve C-pop’u belirtmesi nedeniyle bölgenin çeÅŸitliliÄŸini yansıtmamıştır.

Piyapong ise GüneydoÄŸu Asya’nın küresel müzik sahnesinde “sonraki güç” olmaya hazır olduÄŸunu söylüyor. Miski, “Sınırların veya dilin artık pek önemli olmadığı bir döneme girdik. Yetenek ve popülerlik her zaman vardı, sistem sadece ÅŸimdi onları fark etti” diyor.