Kültürel bir destek direği ve gişe rekorları kıran filmlerden biri film franchise’lar Filipinler, “Ang Tanging Ina” o zamanlar bilinmeyen baş yıldız Ai Ai delas Ne yazık ki film yapımcısını harekete geçirdiği gibi ekrandaki ölümsüzlük şansını da verdi V. Deramas isemelodramatik dizileri ve romantik filmleri yönettikten yıllar sonra Filipin komedisinin en yüksek kademelerine ulaştı.
2000’li yılların başlarında farklı türde bir komediye olan talep, erkek merkezli şakacı komedileri ortadan kaldıran ve o zamanın popüler kültüründeki siyasi mizacını kristalize eden, yüksek riskli ve nadir bir şampiyon olan “Ang Tanging Ina”nın ortaya çıkmasına yol açtı. Mel Mendoza-del Rosario, Keiko Aquino ve Artemio Abad Jr. tarafından yazılan film, sonunda modern Filipinli aile komedi hicivinin en iyi örneği haline geldi. Delas Alas ve Eugene Domingo’nun komedi devleri olarak kariyerlerini yükselten film, aynı zamanda ana akım stüdyoların önceki on yılın aşırı erkeksi aksiyon ve slasher filmlerinden uzaklaşmasını da öngördü.
Deramas planı inkar edilemez bir şekilde Chris Martinez ve Jun Robles Lana gibi diğer komedi yönetmenlerini etkiledi. Ve yine de, 25 yıllık dönüm noktasına yalnızca iki yıl kala, hiçbir Filipin komedi filmi serisi, popülist bir başyapıt olarak “Ang Tanging Ina”nın yıldız yaratma gücüne ve kültürel yankısına rakip olamaz. hâlâ manşetlerde mevcut politik anda ve müziği viral TikTok trendi – memler ve klipler yoluyla, hatta bazen bağlam dışında yeniden üretilen ve aktarılan gezici bir dijital eser.
Bu yeniden canlanma aynı zamanda eski Başkan Rodrigo Duterte’nin geleneksel ücretsiz yayın serisini kapatmasının ardından 2020’den bu yana dijitalleşen Filipinler’deki en büyük medya holdingi ABS-CBN’nin film restorasyon kolu sayesinde oldu. Ancak viralliğin ve internette her yerde bulunmanın ötesinde, “Ang Tanging Ina”, bazı modern izleyicilerin onu alaycı ve haksız bir şekilde “düşüncesiz” olarak tanımlamasına rağmen, yeniden keşfedilmeye değer bir klasik. Bu şekilde franchise, ülkenin ana akım ücretlerle ilişkisini hâlâ canlandırıyor.
Adını taşıyan ilk film 2003 yılında şimdiye kadar yapılmış en yüksek hasılat yapan Filipin filmi olarak gösterime girdikten sonra, bu özelliğini 2006 yılına kadar korudu, seri aynı adlı bir televizyon yan ürünü üretmeye devam etti (2003-2005). Bunu iki doğrudan devam filmi izledi: “Ang Tanging Ina N’yong Lahat” (2008) ve “Ang Tanging Ina Mo (Last na ‘To!)” (2010), geçiş filmi “Enteng ng Ina Mo” (2011) ve teğetsel yan ürün “Ang Cute ng Ina Mo!” (2007) — hepsi sinemalarda hit oldu.
Gişe başarısının yanı sıra dizi, kalıcı gücünü Deramas’ın, özellikle de sadık hayran kitlesi açısından mirası iyi bir kahkahanın ötesinde devam eden bir tür komediyi yönetmesindeki manik yaratıcılıkta buldu. Delas Ne yazık ki, 12 çocuğunun geçimini sağlamak için her şeyi yapmaya hazır, yalnız bir ebeveyn olan Ina Montecillo’da Deramas, en ikonik ve sevilen kahramanlarından birini buldu. Bu öncül, yaşanmış gerçeklerden, özellikle de Deramas’ın bekar annesi Lydia Deramas’ın yanı sıra Mendoza-del Rosario’nun dokuz çocuk yetiştiren erkek kardeşinin gerçeklerinden ilham alıyor.
Komedi dizisinin yapımcılığını ABS-CBN çatısı altında Filipinler’in en büyük film yapım ve dağıtım şirketi Star Cinema üstlendi. Star Cinema, 1993 yılında kurulduğunda kısa sürede Viva Films ve Regal Entertainment gibi büyük stüdyoların ciddi bir rakibi haline geldi ve o kadar üretken hale geldi ki, tüm zamanların gişe rekorları kıran Filipin filmlerinin çoğunun ya yapımcılığını ya da ortak yapımcılığını üstlendi. Stüdyo, işi konusunda tam olarak sessiz değildi: Stratejik olarak ticari tür filmlere yatırım yaptı ve halihazırda akıllarında olan konseptler üzerinde çalışmaları için yazarları işe aldı; tipik olarak klasik üç perdelik bir yapıyı takip etti ve büyük isimler onlara kolayca bağlandı.
“Ang Tanging Ina”, ticari stüdyonun 2000’li yılların ortasından 2010’lu yıllara kadar parlak yıllarına girmek üzere olduğu bir zamanda geldi; romantik komediler ve romantik dramalar, Star Cinema’nın zamanla test edilmiş başka bir formülünden en iyi şekilde yararlandı: makaranın ötesine uzanan aşk ekiplerinin nefes kesici gücü ve içinde yıldızlığa yükseldikleri kültürel bağlam. Deramas dizisi ekrandaki romantik eşleşmelerin çekiciliğinden yoksun olsa da, en azından başroller olarak, Filipinli aileler arasında yerleşik olan özel bir duyarlılığa sahipti: ister sinemada ister televizyonda olsun, kahramanları neredeyse her zaman zayıf olan ve dolayısıyla karşı çıkılması imkansız olan aile komedilerine yönelik ölümsüz tercihleri.
Yine de Dolphy’nin başrol oynadığı “Home Along Da Riles” (1993-2026) ve Vic Sotto liderliğindeki “Enteng Kabisote” (1991-2016) gibi mevcut televizyon sitcom’larından esinlenen diğer kalabalıkları memnun eden aile komedi film dizilerinin aksine, geçiş devamındaki diğer film serisi “Ang Tanging Ina”, mevcut bir franchise’ın avantajı olmadan bir komedi dönüm noktası yarattı.
Deramas, stüdyo film yapımının kurallarını esnetirken bir megahitin devamını çekmesine olanak tanıyan bu tür prensip oyunlarının son derece farkındaydı. Serinin yıkımı çoğunlukla iki yönlü çalışıyor: İlk olarak metasinemaya yönelen feminist bir trajikomedi olarak, sonra da kültürel bir yorum olarak. Baştan sona, böyle tekrarlanan bir tematik tespitin ister yerel ister ulusal bağlamda ele alınsın, aile biriminin önemi vurgulanıyor.
İlk bölüm olan “Ang Tanging Ina”, kahramanın bir düzine çocuğunun geçimini sağlamak için umutsuzca çabaladığını, üç kocasının da birbiri ardına gülünç ölümlere yenik düştüğünü anlatıyor. Artan borçlarla birlikte Ina, ailenin otobüs şirketini kaybeder ve onu inşaattan bar şovmeni olmaya kadar çeşitli işler arasında geçiş yapmaya zorlar ve bu nedenle zahmetle bir kimlik oluşturmaya başlar.
Filmin en duygusal anında Ina, yalnız ve üç kez dul kalmış bir ebeveyn olmanın zorlu çilesini anlatan bir monolog sunuyor. Ancak duygular daha da patlama tehlikesiyle karşı karşıyayken, “Anak” (2000) filminden popüler bir Vilma Santos dizesine dönüyor ve bu noktada kızları Tudis (Nikki Valdez) ve Por (Heart Evangelista) birbirlerine dönerek can alıcı noktayı fark ediyor ve bu nedenle izleyiciyi yönlendiriyor. Delas Alas’ın performansına kattığı dolgun fiziksellik, bu kadar cezalandırıcı derecede dokunaklı parçaları gürültülü bir gösteriye dönüştürüyor. En yakın arkadaşı Rowena’yı oynayan muhteşem Domingo’yla olan sahnelerinin, alışılmışın dışında kimyaları sayesinde keyifle izlenecek bir deneyim olduğundan bahsetmiyorum bile.
Deramas, hızlı sözlü hazır cevapları, sürekli yakın çekimleri ve çılgın kesmeleriyle, trajedi ile komedi arasında dikkatli bir çizgide ilerliyor; ikincisi ilkine karşı psikolojik bir silah.
Ancak Deramas, dördüncü duvarı kırarken film boyunca bu tür göz kırpma hareketlerini tekrarladığı için, “Ang Tanging Ina” da aynı şekilde mizahının Filipinli bir izleyiciye Filipinli olmayan bir izleyiciden farklı şekilde hitap edeceği bir meta film yaratıyor. Sadece başlığı bile, dönemin ABS-CBN başkanı Freddie M. Garcia’nın izniyle, yabancı izleyicilerin hemen işaret edemeyeceği üçlü bir anlam içeriyor; çünkü Filipince’de “tek anne” anlamına gelen “Ang Tanging Ina”, aynı zamanda Tagalogca küfür “putang ina” (“fahişe anne”) ve argo argo “tangeng ina” (“kukla anne”) üzerine bir oyundur. Hedef kitle bundan daha net olamazdı. Deramas ayrıca karakterlerin özellikle Filipin sinemasını tanıyan sadık sinemaseverler olduğunu ortaya koyarak tüm sinematik imaları hikaye düzeyinde haklı çıkarıyor. O halde komedisinin sırrı, göndergesel özgüllük ve bunu nasıl on kat daha keskinleştirdiğidir.
Deramas elbette yerel popüler kültürü sinemada kullanan ilk yönetmen değildi ama bunu tamamen kendine ait bir sözlük ve ritimle yaptı. O zamanın Filipin komedisinin temel öğelerinden biri olan melodram ve teatralliği saçma sahte şiddete başvurmadan harmanlamasında, bir tür tuhaflık, başka bir yerde ısrar etme ortaya çıkıyor; öyle ki, yerel sinemada zorlukları neşe yoluyla işlemeye yönelik bu absürt derecede gösterişçi ahlakı popülerleştirdi. Gerçekten de “Ang Tanging Ina” formları yıkan bir başarı.
Yerel popüler kültürün kullanımı, benzer şekilde “Ang Tanging Ina N’yong Lahat”ta sadece film referanslarına başvurularak değil, aynı zamanda yaygın Filipin özdeyişlerini tersine çevirerek ve bunları diyaloga dahil ederek de ortaya çıkacaktır. “Ang Tanging Ina N’yong Lahat” da aynı şekilde Deramas’ın kültürel yorumları bir adım öteye taşımasına olanak tanıyor. İlk film daha çok işçi sınıfının erken yaşta 12 çocuğu bekar bir anne olarak yetiştirme gerçeğiyle ilgilenirken, 2008’deki devam filmi anneliği seçim politikaları bağlamında inceliyor ve Deramas’ın kişisel gerçekleri ulusal bir anda bulabildiğini kanıtlıyor. Bunu yaparken yenilik ve derinlik açısından serinin en iyi filmini yarattı.
Serinin çoğu gibi Metro Manila Film Festivali’nin resmi girişi olarak vizyona giren “Ang Tanging Ina N’yong Lahat”ta Ina, Rowena ile birlikte başkanlık konutu Malacañan Sarayı’nda oda hizmetçisi olarak işe başlayana kadar ailenin birincil sağlayıcısı olma konumunu nasıl geri kazanacağını bulmaya çalışıyor. Orada, erken seçimde başkanlığa aday olmasına ve ezici bir farkla kazanmasına yol açacak bir suikast planını öğrenir. Filipinli siyasetçi Cory Aquino’nun 1986 Halkın İktidarı Devrimi sırasında iktidara gelmesiyle paralellikler görmeyi seçenler için mevcut.
Benzer şekilde Gloria Macapagal Arroyo da o dönemde ülkeyi ikinci kadın cumhurbaşkanı olarak yönetiyordu. Ina’nın trafik sıkışıklığından enerji krizine kadar ülkenin sorunlarını çözmeye çalışmasını takip eden hatalar komedisi, despotik rejimin eleştirisi ve böylesi cehennem gibi zamanlarda yaşamanın kargaşası olarak ikiye katlanır. Mendoza-del Rosario, IndieWire’a siyasi değişimin bilinçli bir çaba olduğunu söyledi. “Çünkü o zaman hükümet tarafından geri püskürtüldük.”
Ancak bunun ötesinde, “Ang Tanging Ina N’yong Lahat”ın temelde yakaladığı şey, hepimizin kendilerini karizmatik anne veya baba figürleri olarak konumlandıran siyasi liderlere bu kadar hayran olmamızdan kaynaklanan bu seçmen sürüsü zihniyeti fikridir – sağcı eğilimi göz önüne alındığında Ne yazık ki gerçek hayatta bağlı kalacağı türden bir politika.
Komedi dizisinin üç ana bölümünden biri olan “Ang Tanging Ina Mo: Last Na ‘To!” Kuşkusuz Star Cinema’nın formül filmlerinin en zayıfı ve en tutarlısıdır. Varoluş nedeni atlamadan oldukça tahmin edilebilir: varoluşsal bir altüst oluş vizyonu olarak maskelenen yeniden birleşme filmi. Başkanlık görevinden ayrıldıktan sonra Ina’ya ölümcül bir hastalık teşhisi konulur ve bu, onun tüm olumsuzluklara rağmen bir arada kalmanın ailevi değerini yeniden öğrenmesine olanak tanır.
Ina’nın kocalarından birini oynayan Evangelista ve Edu Manzano dışında, orijinal filmdeki oyuncuların çoğu rollerini yeniden canlandırıyor. Hatta Deramas bile filmin kodasının yanında beliriyor ve yönetmen Ina’ya çekim setini böldüğü için sinirleniyor. Sonuç, önceki gösterimlerden bazı görüntülerin de dahil edildiği patlamış mısır eğlencesi. Ancak film, önceki filmlerin ton dokularını korurken, yıkıcı zevklerden yoksun. Birincisi, tematik kaygılar izleyiciye aynı şeyin daha fazlasını sunuyor; klasik bir başarı elde etme durumu. Ve yine de, şans eseri, bu, devam filmi kadar şık bir olay değil.
Artık Deramas tarafından yönetilmiyor veya Mendoza-del Rosario’nun ortak yazarı olmasa da serinin yorgunluğu, “Enteng ng Ina Mo”da kurtarılamayacak kadar netleşecek. “Ang Tanging Ina”nın meta öğelerini ve “Enteng Kabisote”nin fantastik parçalarını sıkıcı sonlara doğru harmanlayarak orijinal Deramas üçlemesinin büyüsünü tamamen köreltiyor. Korkunç görsel efektler ve ürün yerleştirmeleri bir yana, crossover’ı tamamen abartılmış gibi hissettiren şey, serpiştirilmiş hikayelerin büyük ölçüde saf tesadüflere dayanmasıdır.
Öyle olsa bile, sinemaya giden Filipinli halkın neden “Ang Tanging Ina”ya bu kadar aşık olduğunu anlamak zor değil. Aslında, pilot film 2003 yılında 3. seviye fırtına sırasında gösterime girdiğinde, yapımcılar zaten gişeleri bombalamak için hazırlanıyorlardı, ancak seyirciler yine de filme giden yolu buldular; en büyük tanıtım çalışmasının bile kolayca kopyalayamayacağı organik bir bağ. Deramas, ailelerimizin bizi ya başarabileceğini ya da yıkabileceğini dile getiren ilk kişi değildi, ancak böylesi bir gerilimi esprili bir dille ve serinin ilk iki bölümündeki kadar güçlü olmayan benzersiz bir duyarlılıkla ortaya çıkardı.
Star Cinema filmlerinin ya da ana akım filmlerin hiçbir zaman akıllı ya da derin olma işinde olmadığına dair yaygın bir fikir var; bunun nedeni kısmen buna gerek olmaması ve bunun için yine de ticari olarak ödüllendirilmeleri. Deramas bunun aksini kanıtladı; komedi bir düşünme türü olabilir. “Ang Tanging Ina”nın devam filmini çekerek bunun nasıl bir şey olduğunu, hizmete sunulmasının ve ardından ana akım film yapımının sınırlarını yıkmanın ne gerektiğini gösterdi. 2016’nın başlarındaki ölümüne kadar Filipinli süperstar Vice Ganda’yla yaptığı efsanevi ekipler de dahil olmak üzere daha büyük bütçeli hitleri yönetmeye devam edecekti. Ve Wenn V. Deramas öldüğünde, bu kendine özgü ana akım büyü de onunla birlikte öldü.
Kaynak: bağımsız tel
