seni diken üstünde tutan bir ev
Doğu Hampton’daki Bioscleave House’un içinde mutfak odanın ortasına doğru çökerken oturma zemini sert zemin gibi yükselip etrafından aşağıya doğru alçalıyor. Dikey direkler denge bozulduğunda tutulacak bir şeyler sunar. Pencereler alışılmadık yüksekliklere iniyor ve yatak odaları merkezi alanın etrafında garip açılarda oturuyor. Geçiş ev biraz konsantrasyon ister. Yemek yapmak da öyle. Tokyomerkezli ikili Arakawa ve Madeline Gins, en basit ev içi hareketlerin bile otomatikleşmeye direnmesini istedi.
Ayrıca evin sakinlerinin daha uzun yaşamasına yardımcı olabileceğine inanıyorlardı. 2008 yılında tamamlanan ve Lifespan Extending Villa alt başlığını taşıyan Bioscleave, ikilinin “prosedürel mimarisi”nin bölgedeki ilk inşa edilmiş örneğiydi. Amerika Birleşik Devletleri. Evi, engebeli arazisi insanı tereddütte bırakacak, sürekli etrafındaki alanla müzakere edecek etkileşimli bir laboratuvar olarak tanımladılar. Bu artan bedensel farkındalıktan çok daha büyük bir öneri ortaya çıktı: Mimarlık, bedenin kendisini yeniden yapılandırmaya devam etmesine yardımcı olabilir ve potansiyel olarak insan yaşamını süresiz olarak uzatabilir.
Bioscleave Evi (Ömrünü Uzatan Villa), Doğu Hampton, 2008 | Tersinir Kader Vakfı aracılığıyla görüntü
Evlerin önünde konfor sorunu var
Mimarlar Arakawa ve Gins onlarca yıldır bu fikir üzerinde çalışıyordu. İşbirliği 1960’larda başladı Anlam MekanizmasıDil, algı ve insanların dünyayı anlamlandırma biçimleriyle ilgilenen kapsamlı bir araştırma projesi. Zamanla sorgulama sayfadan çıkıp üç boyuta taşındı. Enstalasyonları, ziyaretçilerin, karanlığı ve mekansal belirsizliği kullanarak, genellikle fazla düşünmeden gerçekleşen algı türüne müdahale ederek, bedenleri aracılığıyla öğrenmelerini istemeye başladı. 1988-1990 yılları arasında çekilen Kekeme Tanrı’da ziyaretçiler zifiri karanlıkta bir labirente giriyor ve yalnızca ara sıra ışık izleriyle değişen dokular arasında yollarını hissederek ilerliyorlardı.
Arakawa ve Gins, 2002 yılında Architectural Body’yi yayımladığında rahatlığın kendisi de şüphe konusu olmuştu. ‘Konforun körü körüne peşinde koşma’ dedikleri tutumu sorguladılar, bunun yerine duyuları şaşırtmaya devam edecek binalar önerdiler. Bu fikir, tuhaf bir şekilde, işgali kolaylaştırmayı amaçlayan ev içi tasarımın uzun geçmişiyle çelişiyor. Tanınmış bir ev yavaş yavaş dikkatlerden kayboluyor. Gözler onu bulmadan önce el bir düğmeye uzanıyor. Ayaklar banyoya giderken zemini tanır. Arakawa ve Gins, mimari bu kesinliği kesintiye uğratmaya devam ederse bedenin ne yapabileceğini merak ettiler.
Arakawa, Her Yerde Bulunan Site X, 1987–91. / © 2018 Madeline Cins Malikanesi | Resim: Norihiro Ueno
uzayda nasıl yaşanacağını yeniden öğrenmek
İlk kalıcı mimari çalışmaları bu kesintinin bir göstergesidir. Her Yerde Bulunan Yer • Nagi’nin Ryoanji’si • Mimari Yapı1994 yılında Okayama Eyaletindeki Nagi Çağdaş Sanat Müzesi’nde tamamlanan resim, Arata Isozaki’nin müzesine bağlı büyük silindirik bir hacim kaplıyor. Ziyaretçiler karanlık bir girişten zeminin eğildiği aydınlık bir odaya tırmanıyorlar. Kyoto’daki Ryoanji Bahçesi’nin iki versiyonu kavisli iç mekanda birbirine bakarken, zemine sabitlenen öğeler farklı ölçeklerde yeniden ortaya çıkıyor. Zemin ve tavan arasındaki tanıdık ayrım sallanmaya başlıyor.
Müze, deneyimi yeni doğmuş bir çocuğun algısı üzerinden anlatıyor, büyümeden önce vücuda gördüklerini nasıl organize edeceğini öğretiyor. Bu bağlantı Arakawa ve Gins’in mimarisinin merkezi haline geldi. Yetişkinlik, geniş bir mekansal bilgi deposuyla birlikte gelir. Merdivenlerin nasıl çalıştığını ve bir odanın bizden ne beklediğini biliyoruz. Alanları bu bilginin parçalarını alıp götürmeye devam ediyor. Aniden ayakta durmak yine dikkat gerektirir.
Her Yerde Bulunan Yer • Nagi’nin Ryoanji’si • Mimari Yapı, Nagi MOCA, Japonya, 1994 | Tersinir Kader Vakfı aracılığıyla görüntü
yoro deneyi dışarıya taşıyor
Nagi’den bir yıl sonra ikili, Gifu Eyaletindeki Yoro Park’ta Tersine Döndürülebilir Kader Sitesi’ni açtı. 18.100 metrekarelik proje, algısal deneylerini inşa edilmiş bir peyzaja dönüştürüyor. Eliptik Alan, dağların eteklerinde, 148 yolun kesiştiği içbükey bir havzanın içinde yer almaktadır. Japonya haritaları arazide değişen ölçeklerde görünür. Yamaçlar boyunca Imaging Navel ve Exactitude Ridge gibi adlarla pavilyonlar ortaya çıkarken, değişen zemin vücudun hareket ettikçe uyum sağlamasını sağlıyor.
Tersine Döndürülebilir Kader Sitesi, Yoro Park, Japonya, 1993-95 | Tersinir Kader Vakfı aracılığıyla görüntü
Geri Dönüştürülebilir Kader Sitesi’nin içinde
Yoro ilk bakışta şakacı hissedebilir. Renkleri parlak, mimarisi rüya gibi bir mekansal mantığa sahip. Ancak istikrarsızlığın bir amacı var. Arakawa ve Gins, bedensel algının değişmesinin bilinci değiştirebileceğine inanıyor ve ziyaretçileri manzaraya çocuk merakıyla yaklaşmaya teşvik ediyorlardı.
Eleştirel Benzerlik Evi’nin içinde duvarların mobilyaları ikiye böldüğü bir labirent beliriyor. 1997’de eklenen Tersine Döndürülebilir Kader Ofisi, ayak altına başka bir düzensiz labirent yerleştiriyor ve aynı deseni tavanda tekrarlıyor. Her karşılaşma ziyaretçiyi bedene geri getirir.
Tersine Döndürülebilir Kader Sitesi, Kritik Benzerlik Evi, Yoro Park, Japonya, 1993-95 | Tersinir Kader Vakfı aracılığıyla görüntü
sonra insanlardan bu şekilde yaşamalarını istediler
Yoro’dan konuta geçiş, teoriyi daha da tuhaf hale getiriyor. Tokyo’nun merkezinin dışında 2005 yılında tamamlanan Reversible Destiny Lofts Mitaka, üst üste dizilmiş geometrik hacimlerden bir araya getirilmiş ve on dört renge boyanmış dokuz daireden oluşuyor. Her birimin içinde, merkezi bir mutfağın etrafını saran dairesel bir oda bulunmaktadır. Zemin, düzensiz sıkıştırılmış malzemeden yapılmış ve sakinlerin üzerinde hareket etmesine yardımcı olmak için alan boyunca dikey direkler yerleştirilmiş. Mobilyalar tavandaki kancalara asılarak iç mekanın sürekli olarak yeniden düzenlenmesine açık bırakılabilir.
Burada yeniden kalibrasyonun ilk ziyaretten sonra da devam etmesi gerekir. Sakini, zeminin düzgün olmamasıyla uyanır ve o gece tekrar evine döner. Tuhaf ortamlar bile sonunda tanıdık hale geldiğinden, tekrarlama Arakawa ve Gins’in önermesine aykırı görünüyor. Cevapları, vücuda, yaşamanın aktif kalmasını sağlayacak kadar çeşitlilik kazandırmaktı. Çatı katları, duyuları harekete geçirmek ve daha kolay bir ortamın kullanılmadan bırakabileceği fiziksel kapasitelere dikkat çekmek için tasarlandı.
Kaynak: tasarım patlaması
