Robert Smithson’ın “Entropy” adlı eseri, BEAR Architects’i mimarlık dünyasının unutulmuş alanlarına taşıyor

Robert Smithson’ın “Entropy” adlı eseri, BEAR Architects’i mimarlık dünyasının unutulmuş alanlarına taşıyor.

ROBERT SMITHSON’IN GÖZLERİYLE MİMARİ DEĞİL

Robert Smithson’un alışkanlığı, mimarinin genellikle görmeyi tercih etmediği yerlere bakmaktı. Boş arsalar, borular, kazılar, endüstriyel kalıntılar ve görünüşte önemsiz altyapı parçaları, belirli alanların neden dikkat çekici kabul edildiğini sorgulayan bir pratiğin malzemesi haline geldi. 1967’de Passaic, New Jersey‘e yaptığı yolculukta, köprüler ve inşaat sahaları anıtlar olarak yeniden yorumlanarak şehrin kenar mahalleleri sürekli olarak tasarımın etkisi altında olan bir manzara olarak ortaya kondu. Daha sonra BEAR Architects, bu tutumun çağdaş mimari için beklenmedik derecede faydalı bir soru olduğunu fark etti: ihmal ettiğimiz alanlar tam olarak bize nasıl yaşayacağımızı öğreten yerler olabilir mi?

Ane Arce ve Iñigo Berasategui için Smithson, yıllar önce okuldaki dönemlerinden beri var olan bir figürdü; ancak bu durum, taklit edilecek formlardan ziyade değişimi anlamanın bir yoluydu. BEAR, “Zamanın izleri manzara üzerinde belirir ve manzara nihayetinde sediment katmanlarının birikimidir” diyor designboom’a. “Gördüğümüz her fikir ve manzara görseli zamandan oluşur.” Sonuç olarak mimari, bitmiş ve otonom bir nesne olarak bir yere gelememektedir. “Sonuçta biz de oraya bir kat daha ekleyeceğiz; bu da o manzarada yeni bir tabaka oluşturacak” diyor stüdyo. Başka bir deyişle inşa etmek sıfırdan başlamak değil, sıfırın aslında hiç mevcut olmadığı gerçeğini kabul etmektir.

BEAR, CONCÉNTRICO’DA MANZARA İLE BİRLEŞİYOR

Bu yorumlama, “Temblores de superficie. Vino y Smithson” adlı BEAR’ın Viña Lanciano’daki Concéntrico 2026 etkinliği için yaptığı müdahalede somut bir hal aldı. Ebro Nehri, eski bir köprü, bağ kalıntıları ve uzaklardaki dağların oluşturduğu geniş bir manzara karşısında mimarlar kendilerini rahatsız edici bir ölçek sorunuyla karşılaştılar. “Buna baktığınızda ne yapacağınızı düşünüyorsunuz” diye hatırlıyorlar. Toprakla rekabet etmek yerine BEAR, zeminin altında yatan katmanları ortaya çıkarmak için yaklaşık 15 metre uzunluğunda bir çukur kazdı.

Taşlar, daha ince agregalar ve toprak, sırayla kesitte ortaya çıkarken, pale renkli üç boyutlu bir ızgara, arkeolojik araştırmalardan alınan bir dille kazıyı işaretler. Başka yerlerde ahşap, tekstil kabloları ve yansımalar, bağda yeni bakış açıları sunar. Bu nedenle mimari, geleneksel anlamda çok az şey yapar; ancak asıl nokta da budur. BEAR, manzaraya parlak bir nesne yerleştirmek yerine, mevcut dönüşümlerini geçici olarak görünür kılar. Bu hareket, Smithson’ın kazı, yer değiştirme ve entropi ile olan ilgisini yansıtır: mimari, durdurmaya çalışmak yerine devam eden süreçlere bir not haline gelir.

ENTROPİ EVİN KAPIINDAN GİRİYOR

Bu argüman sadece terk edilmiş alanlara, arkeolojik katmanlara veya bağlara özgü değildir. BEAR, aynı sorunun ev içinde de geçerli olduğunu düşünüyor; çünkü mimarinin genellikle sürekli değişen yaşamları barındırırken bir yandan da zamana meydan okuması bekleniyor. Stüdyo, bireysel mimari kararları ile büyük siyasi vaatleri birbirine bağlamaya karşı temkinlidir ve bazı son zamanlarda yapılan bu tür girişimlerin biraz naif olduğunu düşünmektedir. Daha önemli olan, gündelik ilişkileri değiştiren görünüşte mütevazı dönüşümler olabilir: insanların nerede toplandığı, odaların nasıl paylaşıldığı, hangi aktivitelerin görünür hale geldiği ve hangi ev içi hiyerarşilerin sessizce ortadan kaybolduğu gibi konular.

Örneğin mutfak ele alınabilir. BEAR’a göre günümüzdeki mutfağın rolü, sadece birkaç on yıl önce bilinen daha izole ve işlevsel odayla pek bir benzerliği yok. Artık “evin merkezi” olabilir; “herkesin olmak istediği neredeyse eğlenceli, keyifli bir alan olabilir”. Banyo ise yalnızca hijyenik bir mantığın ürünü olmak zorunda değildir; daha cömert alanlar yaratılabilir ve insanların orada gerçekten vakit geçirmekten hoşlanabileceği ortamlar oluşturulabilir. Bunların hiçbiri özellikle devrimci görünmeyebilir; ancak günlük yaşamın büyük bir kısmı tam olarak bu odalarda gerçekleşir. Bazen birlikte yaşama şekillerini değiştirmek, herkesin mutfaktan ayrılmayı reddetmesiyle başlar.

BEAR, Arratia Vadisi Müzik Okulu’nun beton yapısına ahşap ve metal hacimler yerleştiriyor | fotoğraf: Luis Díaz Díaz

üçgen bir avlu, okulun dört bölümünü birbirine bağlayan koridora ışık getiriyor | fotoğraf: Luis Díaz Díaz